1 2 ... 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 ... 3094 3095

31 картинка

Выставка бразильских ретро машин, vol. 2

Выставка ретро машин в нашем городе проходит, как выяснилось, с определённой периодичностью. С момента нашего первого посещения, состоялись уже три подобных. В эти выходные мы решили ещё раз взглянуть на это действо. Приехали мы под конец, машинок поэтому было уже мало. Честно говоря, поехали больше для того, чтобы убедиться, что мероприятие ничем не отличается от предыдущего. Однако, на удивление, выставка оказалась довольно интересной для нас, а некоторые участники порадовали необычными машинками, которых не было в прошлый раз. Я уже рассказывала в прошлой записи, что бразильские ретро автомобили интересны не только сами по себе. Выставка гораздо интересе с позиции эпохи, когда создавались эти машины. Как уже говорилось, в тот период Бразилия выбрала путь закрытия своих рынков для импортных товаров. Тем самым, стимулировала развитие внутреннего производства. Строились новые заводы, создавались рабочие места. Именно тогда в Бразилии появились такие автомобильные заводы как: Ford, Volkswagen, Chevrolet и др. Все автомобили, представленные на выставке, являются детищами бразильского автопрома. Между прочим, вот вам очееень интересная статья про то как Генри Форд каучук для колёс в Амазонии выращивал. Построил город, нанял местных индейцев. И о какие трудности споткнулся известный супостат-узурпатор)) Вот ещё нашла списочек эволюции бразильских автомобилей: 1956 - Romi-Isetta 1956 - Perua DKW-Vemag 1957 - Kombi - Volkswagen 1957 - Ford F-100 - Ford 1957 - Jeep Willys 1958 - Chevrolet Brasil 3100 - Chevrolet 1958 - Rural Willys 1959 - Fusca - Volkswagen 1959 - Simca Chambord 1960 - Aero Willys 1960 - FNM 2000 JK 1961 - Willys Interlagos 1962 - Karmann Ghia - Volkswagen 1962 - Renault-Willys Gordini 1964 - Chevrolet Veraneio – Chevrolet Pick Up 1964 - GT Malzoni - Lumimari/Puma 1965 - Brasinca GT 4200 Uirapuru 1966 - Puma GT - Puma 1966 - Willys Itamaraty 1967 - Galaxie - Ford 1968 - Corcel - Ford 1968 - Opala - Chevrolet 1969 - VW 1600, Variant, TL - Volkswagen 1969 - Dodge Dart 1969 - Puma GT4R - Puma 1970 - Belina - Ford 1970 - Puma GTE - Puma 1971 - Puma GTS - Puma 1971 - Dodge Charger 1972 - SP1 - SP2 - Volkswagen 1973 - Chevette - Chevrolet 1973 - Maverick (automóvel) - Ford 1974 - Brasília - Volkswagen 1974 - Passat - Volkswagen 1975 - Chevrolet Caravan - Chevrolet 1976 - 147 L - Fiat 1977 - 147 Pick-up - Fiat 1977 - Miúra 1978 - 147 Rallye - Fiat 1979 - Chrysler-Dodge Magnum e Le Baron 1979 - 147 Álcool - Fiat 1. Начну с шикарного Ford Galaxie 500 цвета "бесконечно голубой" (Azul Infinito). Ford Galaxie 500 выпускался в Бразилии с 16 февраля 1967 по 2 апреля 1983. Производство находилось на заводе Ford в Сан-Паулу. В целом в Бразилии произвели 77850 машин этой модели. 2. Форд позиционировал эту модель как машину класса люкс. В комплектацию входили кондиционер и гидроусилитель руля. Чтобы вы понимали, даже сейчас эти опции далеко не обязательные в машинах бразильского производства! За них нужно доплачивать дополнительно, а можно и не доплачивать, что, собственно, многие и делают. 3. В 1967 году журналом "Популярная механика"(Mecânica Popular) Ford Galaxie был объявлен машиной года. 4. В Бразилии эта модель производилась на базе американского Ford Galaxie 500 sedan 1966 года. 5. Имеет 4, 5 литровый (4. 458 cm³) мотор V8 Y-Block 272 и мощность 164 л. с. Вес - 1780 кг, длина - 5, 33 м. С мотором 272 машина достигает максимальной скорости в 150 км/ч и разгоняется 0-100 км/ч за 14, 9 секунд. 6. Модель имеет трехступенчатую коробку передач и очень мягкую подвеску. Начиная с 1969 года выпускается новая Galaxie версия LTD. Теперь опционально можно было выбрать автоматическую коробку передач. Это была первая бразильская машина с автоматической коробкой передач. 7. Вплоть до 1975 года модель Galaxie не имела значительных изменений. Начиная с 1976 года модель претерпевает существенную трансформацию. Она становится мощнее, сильно меняется внешний облик. Передние фары теперь располагаются горизонтально, а задние фары разделились на три сегмента. К тому же, модель получила новый мотор и прибавила в мощности. 8. В 80-х гг в связи с нефтяным кризисом, Ford открыл новую линию Galaxie с этаноловым двигателем 302 и огромным баком вместимостью 107 литров. Нефтяной кризис спровоцировал закат эпохи больших седанов. Спрос упал и Ford вынужден был закрыть линию Galaxie. 9. Некоторые исторические факты: - Galaxie признана наиболее люксовой бразильском моделью автомобилей. - Бразильский президент José Sarney имел два этаноловых автомобиля Galaxie в качестве официальных президентских машин. - Для визита папы João Paulo II была сконструирована специальная модель Galaxie. - Существует также специальная модель катафалка Galaxie. Вот ещё нашла пару рекламных плакатов модели Galaxie 70-80-х гг - Ford LTD Landau Кстати, до сих пор данная модель в Бразилии стоит очень дорого. Для примера вот объявление о продаже практически аналогичной Galaxie 1967 года. Цена 34 000 реалов, что = 627 000 руб или 9400$. И это из среднего диапазона цен. Цены на модели Ford Galaxie в Бразилии иногда достигают 120 000 реалов! Такой вот автомобиль - легенда. 10. Далее - синий красавчик пикап Chevrolet C10. 11 12. Пикап Chevrolet C10 появился на бразильском рынке в 1974 году, как продолжение и унификация линии пикапов С14 и с15 (бразильская линия производства работает с 1964 года). 13. Изначально пикапу пророчили хорошие продажи, потому как он должен был отвечать запросам именно бразильских покупателей. Однако, из-за довольно высокой стоимости, первое время мало кто мог себе позволить новенький С10. 14. Пикапы линии С имеют шестицилиндровый мотор 261 pol3 (4, 3 литров) и 151 л. с. С трёх- (М-14 наиболее частая) и четырёх- (М-20 редкая модификация) ступенчатой коробкой передач. Развивает скорость от 0 до 100 км/ч за 18, 3 секунд, максимальная скорость - 145 км/ч. 15. Для того времени пикап имел двигатель с превосходными характеристиками. С10 считался очень комфортным благодаря независимой подвеске, которая позволяла не ощущать груз во время езды с полным кузовом. 16. Кузов: 4, 84 м в длину, 1, 97 м в ширину, высота 1, 84 м. Вес - 22705 кг. Грузоподъемность - 750 кг. 17. Пикап Chevrolet С10 довольно быстро стал лидером продаж на бразильском рынке. Много лет он был впереди своих конкурентов и удерживал лидерство в сегменте пикапов. 18. С10 многими рассматривается как один из главных пикапов производившихся на внутреннем рынке. Его конструкция отлично удовлетворяла требования бразильских потребителей. Но нефтяной кризис 80-х сбросил пикап с олимпа. С10 потреблял слишком много бензина. 19. Чтобы удержать потребителей, Chevrolet решил сделать некоторые усовершенствования, такие как: замена дисковых тормозов, коробка передач с четырьмя скоростями, грузоподъемность 1000 кг, а также ряд других элементов. Однако, пикапу не удалось сохранить поток продаж. В конечном итоге, кризис добил его. Линия С10 была прекращена в 1981 году. Вариации С серии: и просто старая картинка Сегодняшние цены на данный автомобиль варьируются от 20 до 75 тысяч реалов. Тоже очень недешевое удовольствие. 20. Пока я лазила и фотографировала другие модели, появился новый участник. Вызвав нескрываемое восхищение местной публики, он белым лебедем грациозно приплыл на выставку. 21. Красавец - Pontiac Star Chief. Красавец, кстати, не местный, а американский. В Бразилии такой шикардос не производился, разве что в виде миниатюрных моделек. 22. Pontiac Star Chief выпускался в Америке в 1954–1966 гг. Если точнее, данный экземпляр - это пятое поколение модели Pontiac Star Chief (1961-1964). Редкая модель. 23 24 25 26 27. Отличительная черта Pontiac Star Chief - три вытянутых хромированных звезды. В зависимости от года, они были на крыше, либо на крыльях с каждой стороны кузова. 28 29. Далее очень интересный двухдверный Chevrolet Opala Comodoro Station Wagon 30. Не вижу смысла снова описывать всё про Опалы. Гоу в прошлую запись. 31. Просто полюбуйтесь изгибами :) 32 33 34. Вот это я понимаю - красивая бразильская попка :) 35 36. Двухдверный пикап Ford F100, модель 70-х гг. Данный экземпляр относится к пятому поколению F100. В Бразилии производился с 1971 по 1992 гг. 37. Модель имела 6 вариантов двигателей мощностью от 150 до 255 л. с. Грузоподъёмность пикапа 500 кг. 38. Средняя цена на данную модель колеблется в пределах от 40 до 80 тысяч реалов. 39. Всеми любимый жук - модель Fusca 1300. О жуках я писала в прошлой записи, поэтому за информацией - все туда 40 41 42. Это тёмно-зелёный кузов от Chevrolet Opala Coupe Comodoro, модель 80 гг. Она уже мелькала в прошлой записи. Я сейчас туда заглянула, по странному стечению обстоятельств, даже номер фотографии там совпадает)) Смотрите её мордочку на фото под номером 42. 43 44. Этот шоколадный красотун - четырёхдверный седан Chevrolet Opala Comodoro. 45 46 47 48. И последний - Chevrolet Opala Coupe 49 50

19.04.2016 смотреть >>

Второе Большое Шерстяное Приключение в глуши.

. . . все разъехались, дом опустел, не слышно песен под гитару, споров о жизни и шерсти, громкого смеха. . . ночами:), остались только воспоминания. . . Мы второй раз принимали у себя в деревенской глуши смелых и отважных, влюблённых в шерсть, не испугавшихся отсутствия цивилизации, большого объёма работы и. . . комаров!:) Как это было в первый раз, ровно год назад, можно почитать вот здесь А как это было этим августом. . . . посмотрим?:) Первый вечер встретил нас теплом и удивительным закатом, мы пошли бродить с девушками по окрестным полям и деревенькам. . . рвать дикие яблоки на шарлотку и обсуждать наши грандиозные планы на предстоящую неделю. Вот они, замечательные смельчаки:Алёна, Марина и Даша. А ещё была чудесная Наташа duchess, которая приехала чуть позже, но успела ни чуть не меньше остальных и, даже, уже написала отзыв. . . :) Скоростные люди, однако. :) День первый. Начали мы с простого, но такого необходимого для любого валяльщика дела, как валяние префельта. Во-первых, магазинный-страшно дорогой, заказывать, ждать долго, цвет нужный можно и не сыскать, а уж про толщину я вообще молчу. Поэтому мы валяли сами, тренировались раскладывать кардочёс, делали разную толщину и плотность. Вот такой у нас рабочий сарайчик! И места много и всё под рукой, вечера только в августе уже прохладные, приходилось и утепляться, но валяльщик, он долго-то не мёрзнет, ему только дай разогнаться. . . . . . и дай всякие выкройки построить. По сто раз перечертить, но понять!:) И начать, наконец, колдовать! Рукоделие всякое, оно вообще, как мне кажется, сродни таинству некоторому. . . Вот, смотрите, как Даша сосредоточена, а Марина всё всякие "символы" выводит-не иначе, колдует. . . :) Ну, точно, так я и знала: Валяйся немедленно!:) А как же все увещевания мои и объяснения технологии???:) Так, бросили колдовать-начали валять! Раскладка кардочёса-дело тонкое, в смысле- толстое и непростое. Не отвлекаемся, девушки!! Ну, вот, опять!!Марина!!! Волшебство не поможет, только руки, вода и мыло хорошее! Вот, смотрите сами-бегунок вни-и-и-из. . . . Во-от, я же говорила! Простыми, земными способами, без сверхестесственного, уже и первый башмак почти готов! Можно украсить и подкрепиться, тем более, что на ужин- пирог с капустой! Своей, заметьте, капустой. Которая пару часов назад ещё бегала, т. е. росла на грядке, за домом. День второй. Солнечный! Наташа бросила нас:) в мастерской и переместилась прямо под сосны, на свежий воздух. Что ж, столы и простор позволяют. . . А мы с девушками загораем и обсуждаем шляпно-шапочную тему со всех сторон. Теория растягивалась, обычно, часа на 2-3, кто ж откажется пообсуждать и витамин D получить одновременно?! Позирование в образцах. . . Правда, Даше идёт? И Алёнушке тоже. Образец к новому мк этого года, кстати. Башлык! Подробности скоро будут. . . А Наташа, тем временем, подошла к процессу с размахом. Раскладываем пальто. Точнее, будущую ткань для пальто. Всем миром, в 10 рук. Можно было и в две:), но всем же интересно. Удобно, когда можешь не только своё сделать, но и у соседа посмотреть, а ещё и поучаствовать. Образцы, образцы и ещё раз образцы! Редко, кто их делает, но надо ведь, надо. . . Декорируем ровницей. Чудесный материал, шерстяные краски, в буквальном смысле слова Ещё чуть неприкрытой рекламы:) И по работе с ровницей будет мк в новом учебном году, а ещё небольшой сюрприз для всех любителей и сочувствующих тоже с ней связанный-давненько я такого не делала, подождите ещё немного-смогу рассказать подробнее. . . Надеюсь, вам понравится! А мы пока продолжаем работать, а листья продолжают падать, как маленькие предвестники грядущей осени. . . Пока некоторые замахивались на Шекспира пальто, некоторые пошли другим путём-маленькие размеры, зато несколько вещей в разных техниках. И вот уже и результат-Даша доваливает башмачок. . . А некоторые и размер не стали уменьшать и тоже уже с формой работают. . . Всегда говорила, что нет лучшей колодки, чем живая нога. С ней только одна проблема всегда. . . поймать!:) После сытного обеда, да с грибным супом, опять же из грибов, что только что. . . ну, вы поняли:), работа у всех спорится. Почти готовые башмачки, перед нанесением рисунка идём прополаскивать на речку. По дороге травы для чая собираем, мяту, зверобой, смородиновый лист. . . А после чая-только песни, только гитара. . . И опять за дело. Даша-за рисунок принимается А Наташа на раскладке рисует, почти как живопись песком: сейчас есть картина, а через секунду-исчезла. . . Мгновенные моменты бытия. . . Высохло первое полотнище пальто-фактура чумовая вышла, чуть ниже будут картинки вблизи, не пропустите. . . Маринин башмачок. Идеальная поверхность-ровная, гладкая, плотная. . . Из такого башмака можно пить, встряхнуть потом и опять на ногу надеть. Кое-что ещё надо доделать, но "грозный мастер" уже созывает в старенькое авто-ехать, любоваться окрестностями. . . А некоторых и не оттащишь от стола!:) Никак не оттащишь, уже и чаёк с собой и конфетка, и только работа, работа, работа. . . А меж тем, в селе Николо-Ям закат. . . И потрясающий мягкий и тёплый свет. . . И красивейший храм, поражающий, несмотря на раны времени. . . И уютные, маленькие домики, охраняемые крапивным войском. . . . . . и источник со святой водой, прозрачной, обжигающе-холодной и удивительно вкусной. . . . . . и тишина и покой. . . Посмотрите, какие чудесные лица. . . Прекрасный день тихо подходит к концу. . . . . День третий. Продолжаем. . . :) Долго думала-включать эту фотографию или нет. . . :) Ну, пусть будет здесь, в дневнике, хоть будете знать, кто там девушек мучил. :) Пальто обретает декор. . . листья всё настойчивее просятся в дело. . . Да, да, я пользуюсь иногда машинкой!:)) Но! Только на очень тонкой раскладке и огромных пространствах. . . Цветосочетания. . . от природы. . . А на обед-борщ! Свёкла всё оттуда же, откуда и капуста и грибы. . . Так, стоп, грибы в огороде не растут. . . , но лес-то рядом. :) А девушки перешли к раскладкам шапок. . . стахановки! Катя, наша любимая модель. Кто читает мой журнал давно-должен помнить один из первых мк по шапке, как раз для Кати. . . А кто здесь недавно, вот, вдруг пригодиться?:) Наташа доделала(!) ткань для пальто и взялась за башлык. . . Марина раскладывает белоснежно-синюю шапку. Вы вот, наверное, думаете, что синие оттенки безжалостно текут у всех производителей?! Ан нет. Есть люди, которые умеют красить так, что не течёт. Совсем. Удивительно, правда? Руки за работой, что может быть прекраснее? Не устаю повторять. . . А! Вот оно, подтверждение про капусту!! Картинка скромно затесалась в рассказ про войлок. :) Можно не только раскладывать, валять и петь прямо на свежем воздухе, но даже отпарить всё, что нужно. До чего только техника дошла провод дотянулся. :) Шапки обретают формы. . . Вечереет, откладываем всю работу и идём в поля, на импровизированную фотосессию. . . Не всё ж работать, надо и покрасоваться. . . Наташино duchess пальто почти готово. . . благодаря булавкам. Я обещала фактуру чуть ближе? Вуаля! А вот и чудесная хозяйка будущего пальто, в сарафане собственного шитья. . . Даша общается с. . . комарами. Весело общается. А меж тем туман укрывает поля. . . . Алёнушка. . . И ещё Наташа. . . идущая. . . После такой прогулки-только песни. . . о любви. День четвёртый. . . Катя уже в шапке. :) Колпачок можно сложить, а можно и разложить. Обрабатываем край. . . Проваливаем ушки. . . А Наташа всё на улице и августовская прохлада ей нипочём. . . Голубые ушки и ни грамма красителя в мисочке с водой. . . Чудо! Фотосессия в башлыке. . . . . . а когда все увалялись, то спать пошли кукол крутить стали А чего бы не покрутить, раз всё здесь, а пахнущие осенью вечера-самое время для обережных кукол. . . День шестой. Большой башмак. Даша решилась, а то всё маленькое, да кукольное, надо же и себя порадовать. . . А Наташа так увлеклась куклами, что о валянии и думать забыла. . . , куклы, они такие, затягивают. . . Ну как в них можно не влюбиться?:) А Даша всё трёт, умничка. . . И Марина доделывает пару. . . Массаж и йога в одном флаконе! Некоторое из наших многочисленных работ. . . И немножко грустная Марина. . . потом у что всё. . . потому что пакуем чемоданы. . . шерсти. . . :) потому что прощаемся до Москвы, до следующего года, до когда-нибудь. . . потому что было тепло. . . потому что всё проходит. . . Но, разве, окончание одной дороги-это не начало следующей?:) Спасибо всем, кто осилил 161 фотографию и моё графоманство. П. С. После отъезда девушек я в спешном порядке стала валять. . . пальто тоже. И впервые стёрла руки в хлам, до крови. . . Бывает же такое. :)

29.08.2013 смотреть >>

Фургаласинг. Коронабесинг. Процесс пошёл © горби. Или анти-Путинизм ЛДПР, как Лебединое Озеро.

Поколение, которое ещё не забыло, как в СССР отражалась паника, среди кремлёвских старцев, когда очередного выносили вперёд ногами из Центрального Комитета Капитулянтской Партии Самоликвидации Социализма, мгновенно вспоминает, как все каналы телЯвидения начинали транслировать Лебединое Озеро. Как не странно, эта давняя традиция не самоуничтожилась. Просто теперь вместо Лебединого Озера по каналам транслируют анти-Путинизм. И всё бы ничего, да вот исполнение дрянь, а либретто спектакля каждый раз одно и то же. Желающие могут найти либретто Лебединое Озеро и убедиться, что все кризисные ситуации с протестами, как по магии, в точности повторяют матрицу Лебединое Озеро. Поэтому имеет смысл разъяснить оную, чтобы в следующий раз, вместо очередных репортажей, можно было просто включить оригинал, и проглядеть оный. Там хотя бы музыка хорошая. Горби в Форосе купался Вдруг путчисты - испугался Туалета не нашёл А процесс уже пошёл. © Народный фольклор. Придётся повторить то, что уже было в прошлых анализах сущности коронавирусной истерии: Политики оказались неспособны адекватно реагировать на процессы глобального управления. ЛДПР в этой номинации абсолютный лидер. В переводе на сущностный язык: проф. непригодные реализаторы внешнего потока информационных данных. Отчего это произошло? Ещё раз напоминается то, как устроена власть, а то народ толпа как те бандерлоги, про которых Киплинг устами медведя Балу заметил: "они не помнят вчерашнего дня". Это ссылка на то, как устроена власть (здесь власть используется в понятии "управление") >>. А это очень простая зарисовка (под спойлером для лучшего понимания) : Как видно, самая высшая власть - это матричная власть ИНВОУ, но её матрицы чрезвычайно трудны для понимания и считывания. Поэтому, некие особи создали "прокси" матрицу, "для бандерлогов", которая имеет облегчённый для считывания интерфейс. Но, как все понимают, ничего просто так не бывает, и любой посредник всегда имеет свой гешефт. А тот, кто не желает сам создавать матрицу-интерфейс для считывания с матрицы ИНВОУ, говоря образно, не желает кормить свою армию. А в таких случаях, как все знают, он кормит армию чужую. На рисунке, что выше, под спойлером, надписью "прокси" изображена матрица, имеющая условное название "матрица всевидящего ока". Именно с неё (или вложенных в неё) матриц и считывают в гипнотическом режиме политики те управленческие решения, которые они озвучивают. На основе этой озвучки и частично гипнотически от вложенных во всевидящеокую матрицу более мелких матрёшек, законодатели создают концептуально обусловленные законы, которые диктуются оттуда этой диктатурой, которая цинично называется "демократия". А исполнительная власть уже реализует эти законы и лозунги в жизнь. И разруливает коллизии на местах. Судебно-репрессивная власть занимается также разруливанием и охранением всей этой системы. Приходится использовать метафоры, которые разумеется, не всегда точно описывают ситуацию но иначе не получается. Матрица "всевидящее око" это нечто вроде операционной системы под которой происходит управление всем глобальном масштабе. Но, при этом операционная система с закрытым кодом. А любая система требует обновлений. Если 1000-2000 лет назад обновления были относительно редкими, то сейчас. ввиду ввиду стремительного развития общества, это требуется всё чаще и чаще. При этом, матрица "всевидящее око" вводится в режим, примерно такой же как windows в safe mode. А в это время, как мы понимаем, и проявляется профессионализм политиков. Им требуется суметь и далее стоять на посту караулом без усталости. Ведь они временно лишаются доступа к постоянному суфлёрскому каналу. А бывает и так, что, после обновления не могут настроиться на изменившийся интерфейс. Для этого и существует "запасной канал", он на рисуночке слева в середине. И. если ко не забыл (или не помнит), это именно ЛДПР этот канальчик в своё врмя таки сделала. Под спойлером картинка про это Как все ясно видят, возможность реализации была. Но, Жирик пошёл другой дорогой (с). И сейчас про этот путь будет подробно рассказано. "Путинский режим" - это понятие, которое создано для того, чтобы дебилы называли режим, который был создан в РФ специалистами из США. Точнее его называть "пиндосский режим". Цель таких действий предельно проста: уничтожение Руси и Русских людей. Как одно из проявлений такого "режима", который ближе к тому, что называется "безвластие" с внешним управлением из США, разгул преступности в 90-хх годах. Это не только не случайное явление, это более чем прогнозируемое рассеивание хаоса с сознательным созданием вакуума власти. И люди, как могли, этот вакуум заполнили. В частности с помощью ОПГ, которые по сути являются тем, что в теории управления называется "мафиозные структуры". В какой-то момент именно оттуда люди пошли в официальную власть. И партия ЛДПР стала лидером по привлечённым из криминала управленцам. После этого они встроились в преступный пиндосский режим с его откатами и грабежом людей. И начали жить-поживать, да вторые гражданства наживать. Предикцию партия жириновского считывала, как и положено, с орденских структур в США. И тут внезапно. . . Случился коронавирус, который сначала отрубил канал считки. А потом и вовсе приступил к ликвидации орденских структур в США, как ненужных. И, попутно всех других политиков, после проверки. Проверкой была та самая коронавирусная истерия. Это когда политики лишились гипнотического канала связи, который диктует управленческие решения, законодатели перестали получать информацию от политиков, а исполнительная власть оказалась один на один с собой. В таких случаях исполнительная власть обычно впадает в психоз под названием "ГУЛАГ", "Аушвиц", Якобинский террор и т. п. Что мы все и прекрасно наблюдали. И ниже всех на дно легла именно ЛДПР. А ведь они в 1992-м ознакомились с тем, как надо себя вести, когда случается кризис концептуальной неопределённости власти! Но, как мы видим, вписавшись в "зону комфорта", даже не задумались о том, что звиздец может подкрадываться незаметно. Деградация ЛДПР оказалась настолько глубока, что вместо того, чтобы задуматься, от кого может происходить такой управленческий манёвр как коронавирус, жирик впал в истерику. Маслица в огонь подлило ещё и то, что Фургал планировался как преемник стареющему Жирику. Аналитиков в ЛДПР не содержат, видимо денег жалко. А зря! Кто не кормит своих аналитиков, кормит чужих. Ведь любой аналитик скажет, что в данном случае мы имеем дело с безструктурным управлением. И добавит, что после коронавируса надо ждать ахтунга, ведь даже Генри, соплеменник жирика, Киссинджер, в своём послании это сказал. Это когда структуры создаются и исчезают как пузыри на лужах во время ливневого дождя. А пускателем был тот же Субъект, который запускал коронабесие. А ведь в 1992-м ЛДПР заявила себя как субъекта глобальной политики, и куда этот задор пропал? А Жирик ничего лучше не придумал, как запустить в ответ Лебединое Озеро. В данном случае - анти-Путинизм. Диагноз - дебилизм! И одновременно самочинное подписание своей партии смертного приговора. Дальше, как говорил горбачёв "процесс пошёл". А теперь стоит подумать немного, что бы было, если бы все подпиндосники, а это - КПРФ, ЛДПР и ПЖиВ (едросня), вышли бы единым фронтом, начав анти-Государственный переворот примерно 20. 01. 2020, если бы Темнейший их всех не опередил ? А потом и вовсе отобрал у них предводителя, т. е. медведЁва, и назначил его на тёплое местечко. А, как все знают, без предводителя эти приматы не умеют действовать. Все политики, которые "легли на дно" во время коронабесия будут зачищены - это правило тех, кто запускал коронабесие. Они не смогли переключиться на новую матрицу. Следовательно - уволить всех. Это приказ глобального мирового правительства. И его выполняет мафия силовиков, которая действует по принципу "сила есть - ума не надо", подчиняясь безструктурным воздействиям, также как в случае с Голуновым. Что самое интересное, Путин тут ни при чём. Это по всему миру операция - всех дармоедов у власти зачистить. Сущность ЛДПР - паразитная шестерня в механизме самоуправления в рамках многотысячетелетней Русской Государственности. Даже не паразитная шестерня, а скорее дополнительный контур информационного типа, имеющий функцию перепускного редуктора с несколькими входами и выходами. И вот Жириновский решил гавкнуть на Путина. Лебединое озеро, в натуре! Он что, не понимает, что без Путина он мгновенно сдохнет как политик? Тогда отчего он это сделал? Ответ прост: вероятно это его последний проплаченный из-за границы дембельский аккорд, как подпиндосного агента влияния.

28.07.2020 смотреть >>

Поход: Карадагский лес - Ай-Петринская яйла - ущелье Таракташ

Мы уже давно собирались сходить в поход по Ай-Петринской яйле (цивильно на подъемнике уже там были), да все никак не складывалось. А в последний наш крымский заезд таки туда попали. Поскольку наш крымский абориген Никита в последний момент отказался идти, нам пришлось идти втроем: мы с мужей, да питерская Сашка. Все как один походные ламеры. И конкретного плана похода не было. А получилось так. Нам не хотелось особо напрягаться, по-этому в первый день мы пошли по описанному мамой Никиты маршруту. Приехали в село Родниковое и по Карадагскому лесу (да, в Крыму две горы Карадаг!) вразвалочку с тыщей привалов дошли до озер Чуваш-Голь и там остались ночевать. Маршрут первого дня и частично второго: Идти по древне-римской каменной тропе было вкусно, местами она переходила в обычную лесную тропинку, а повсюду радовали глаз разнообразные цветуечки. На подходе к озерам (мы это поняли по очумелому квакушечному хору) из кустов внезапно возникла белая лошадь. Когда несколько часов идешь по лесу и вокруг никого, возникновение белой лошади дает сногсшибательный психоделический эффект. Мы хотели ей скормить поездатое яблоко, которое взяли в поход, но решили, что вначале бросим вещи на стоянке, а потом к ней вернемся. Но стоило нам пройти еще метров 20, как мы увидели рассыпанное по лесу целое стадо лошадей. Яблоко оставили себе. Хорошая стоянка оказалась проблемой, ввиду засранности местности лошадьми и людьми. Меня берет ярость, когда вижу красивые стоянки для людей безнадежно испорченными самими людьми. Но после небольшого привала мы ее нашли. Лошади оказались чейные, рядом с одним озером стоял целый "отряд" парней-мужиков, которых мы поначалу побаивались. Лошади циклично перемещались по лесу и иногда оказывались рядом с нашей стоянкой. Потом соседи пришли знакомиться, и один из парней предложил покормить лошадку конфетой. Непередаваемое впечатление, скажу я вам! Но у коняки, которого к слову звали Ветерок, видно выработался условный рефлекс на салатовый цвет и остаток вечера мы провели за занятием изгнания Ветерка от нашей стоянки. Ветерок своими большими мягкими губами все пытался жевать то мои салатовые косички, то мою салатовую куртку, то наш салатовый коврик. Странные ощущения, когда пытаешься прогнать существо в несколько раз больше тебя, но доброе, как собака. Нам мужики говорили гнать их в шею, можно даже палкой, но инстинкт самосохранения как-то не позволял. Махни он копытом и усе. Видимо, есть какие-то подходы к лошадям, но такого опыта ни у кого из не было, так что Женя героически общался с Ветерком, пока я занималась костром. Когда Ветерок обнаглел, а Женя озверел, затопал ногами, заорал и побежал за ним, конь убрался восвояси. Демонстративно опорожнившись в десятке метров от стоянки, глядя на нас. Потом мы ужинали и пили вино. Приходил парень, звал пить водку, но мы отнекивались. Бегали лошади и приходил мужик спрашивать у нас чего это они бегают. Потом мы наконец лягли спать и проспали часов до 11, что вообще невиданое расточительство времени в походах :) Потом я внезапно обнаружила у себя на спине клеща. Пошли к мужикам за помощью. Клеща вытащили, спину водкой облили, самого клеща выкинули и мне не показали. Всю жизнь я боялась двух вещей - гайморита и поймать клеща. Гайморит меня настиг прошлой осенью, клещ - в Карадагском лесу. Хорошо, что мне его не показали, так бы он снился мне по ночам и гнусно увещевал голосом лесника (которому не заплатили за посещение заповедника): "I'll be back". Собрались и пошли мы только в 13, и в связи с этим предположили, что до Ай-Петри мы сегодня скорей всего не пойдем. Было решено идти на Спирады, а там спускаться в Оползневое. Довольно быстро вышли на открытую местность, везде цвели дикие пионы, нечто грушеподобное, красота в общем. Сашка держит мой рюкзак, пока я фотографирую красоту на два фотоаппарата: До Спирад дошли всего за час, но весь прикол был в том, что мама Никиты спутала г. Спирады с г. Ат-баш, но выяснили мы это много позднее. И пошли на Ат-Баш, считая ее Спирадами. Но в начале дурачились и радовались первым видам с обрывов Ай-Петринской яйлы. На подходе к Беш-Текне (обозначенной на картах как туристическая стоянка, но являющейся в реальности военной базой, обнесенной колючей проволокой) на развилке двух тропинок была решена судьба нашего похода. Но мы об этом не знали. Пошли бы направо - попали бы на Ат-Баш (который не Спирады) и спустились в тот же день в Оползневое, и, скорей всего, уехали бы в Севастополь. Но мы пошли прямо и наш поход автоматически стал трехдневным. Чему мы в итоге оказались несказанно рады. Но это потом. А в начале 5 часов по Ай-Петринской яйле. Вот это знаменательное место: Когда мы обошли военную базу, сделали привал и поняли, что Спирады не Спирады, и идти нам теперь на Ай-Петри. Но мы забыли, что грунтовки на этой карте нанесены от балды и все же пытались в них ориентироваться. Хотели идти по обрывам в сторону подъемника, но нас увело вглубь яйлы. А идти четко на юг отчего-то забоялись. Все дороги вели куда-то не туда и в итоге, через часа 4, мы вышли прямо к Ай-Петринским шарам, хотя пытались держать их слева. Частично маршрут (приблизительный) второго дня, место стоянки и маршрут третьего дня: Возле шаров поняли, что подъемник нам сегодня не светит и идти нам надобно на Кичкине. Там, по словам тети Таи (мамы Никиты) должен быть турприют с кроватями, на что Саша очень оживилась. В прошедшую ночь Женя и Саша замерзли (а я нет - спала посредине :)) и Саша, судя по ее выражению лица уже нас ненавидела, вместе с нашей палаткой и всеми горами. Сашу сдобрили печеньками, возле шаров спросили у татаров дорогу (такси, ребята?) и радостно пошли на Кичкине. А там - западло - только курицы и собаки, и больше никого. Саша скисла, мы пошли искать стоянку, опечаленные, что придется экономить воду. Но - чудо! - мы нашли родник с чистейшей водой и неподалеку от него разбили стоянку. Это при том, что все, абсолютно все нам говорили, что на Ай-Петри нет воды. Чудо. Этой ночью было еще холодней, но я так нагрелась возле костра, что ребята грелись об меня всю ночь, как о печку :) И никто не замерз. Я опасалась ливня (ну мы пошли в штормовое предупреждение, ага), но настиг он нас только уже в самом конце третьего дня. Утром было пасмурно, мы собрались и без труда нашли тропинку на Таракташ. Начиналась она так: И тут нас настигли виды, которые мы потеряли в прошедший день на обрывах. Непередаваемое зрелище! Огромное пространство и внизу больше тыщи метров высоты. И сказочные стенки из съехавших пород. Жаль только, что из-за погоды даже близко не удалось передать на фотографиях всю роскошь. Тропинка уходит в лес и дальше мы спускаемся, глядя, в основном на все приближающуюся Ялту. Я снова посредине: Женя ускакал вперед, Саша идет сзади и начинает молча, но громко материться про свои ноги. Наши ноги тоже нас ненавидят. Ялта внизу как игрушечная, и если приблизить, то можно увидеть центральную набережную и причаливший огромный корабль, который тоже кажется игрушечным. Вспоминаем клип Ляписов "Я верю". Корабль через несколько часов уже увидим с набережной. Выходим к водопаду Учан-су, перед этим чуть не уйдя по Боткинской тропе. Там конечно же за подход к водопаду требуют 15 грн. Мы плюем в этот раз на принципы, потому что уже лень обходить, и идем смотреть. По дороге предлагают сфотографироваться с орлом, собачкой, обезьяной. Китайские сувениры на память. Асфальтовая дорожка 15 метров, забор и собственно водопад. С трубой, будкой и орлом. Эпическая картинка. Подошедшие туристы фотографируются на фоне, мы матерясь уходим. И это весной там есть на что смотреть, а летом 15 грн за две струйки водопада. Или целая экскурсия еще за больше денег, чо. Кормим себя и комаров, спускаемся к речке, в народе называемой Учансучкой (а по картам Водопадная) и идем к Поляне сказок, чтоб сесть там на автобус и приехать в Ялту. Вид почти как в каньоне Черной речки. Или в конце Большого каньона. Ну типичный вид, в общем. А потом мы приехали в Ялту, купили радостно креветок, журнал в котором меня напечатали и билеты на Севастополь через несколько часов. В предвкушении креветок и щупанья моря ногами вышли на набережную. Ну и да, ливень. Совсем не романтично пошли в столовку и провели остаток времени там. А потом маршрутка по вечернему ЮБК, Севастополь, горячая вода, 7 котов, кааайф. Все довольны и счастливы, не смотря на ноги, которые хотели от нас уйти. Кто дочитал до конца - тому лучики счастья из похода ;)

14.06.2011 смотреть >>

NTMY #15. Ксюша Петрова-Павловская

В начале мая мы ездили в Питер и я очень хотела познакомиться с питерскими девочками, которые создают настоящую сказку о любви. Ксюша - основательница одного из самых лучших свадебных агентств Caramel Events. Вдохновляющая, светлая, веселая и яркая. Мы завтракали в ресторане "Москва" :) с панорамным видом на солнечный Питер. У нас получилось классное интервью, я вот не переставала улыбаться, когда читала! Давайте знакомиться с Ксюшей поближе :) Моя первая любовь - она же и последняя:) Мой любимейший супермуж) Все что было до него - не любовь вовсе! Ну кроме капкейков с апельсиновым джемом, конечно! Ксения Петрова-Павловская, основательница студии авторских событий Caramel Events. Завтрак в ресторане Москва. Я родилась в Петерубрге на Васильевском острове. Там прошло мое детство и это, конечно, особенное место в Санкт-Петербурге! Город в городе. Помню, что до 20 лет я была уверена, что выйду замуж только за того, кто живет на Васильевском острове:) И что удивительно! Мой муж тоже родился на Васильевском острове и прожил там все свое детство. Мы ходили с ним по одним и тем же улицам. Я встретила своего мужа, когда работала на дурацкой офисной работе! Мой муж сделал мне предложение точно так же, как в фильме "Мачеха" с Джулией Робертс. На тот момент этот фильм я не смотрела и для меня это, конечно, было неожиданно и необычно:) Мы пришли в ресторан на ужин, а дело было 14 февраля в день всех влюбленных. Мы сделали заказ, нам принесли вино и вдруг он говорит, что сейчас придет. И вышел. На самом деле он пошел с глаз моих, чтобы приготовить конструкцию из ниточки и колечка, чтобы надеть колечко на мой палец (рекомендую посмотреть фильм "Мачеха"). Вернулся и провернул свою аферу по предложению руки и сердца) Конечно, я сразу согласилась и разослала всем контактам из телефонной книги ммс-ку с кольцом. Любовь - это очень круто! Любовь спасет мир. Моя свадьба была организована на пляже, мы поженились прямо на берегу Финского залива и шли к нашему алтарю босиком. Мы полгода готовились к нашей свадьбе (дело было 5 лет назад) и на тот момент тот формат, который мы выбрали - пляжная свадьба, - был очень необычным для всех. Я много раз слышала, что мы сумасшедшие, что обязательно пойдет дождь, что гости испачкают ноги в песке, что это вообще не правильно и так никто не делает! Но мы никого не слушали и сделали по своему. Дождя не было, для гостей продумали корзинки с щеточками для того, чтобы очистить ноги от песка, все гости были очень довольны, ведь они никогда не были на такой свадьбе раньше. В момент подготовки у меня было миллион идей и сценариев того, какой должна быть наша свадьба. Идей было так много, а замуж я собралась только один раз и я не знала куда мне деть остальные идеи для свадеб? Так и пришла мысль открыть агентство и помогать невестам и женихам создавать потрясающие свадьбы:) Свое свадебное платье я долго не могла найти в салонах, поэтому его пришлось шить на заказ. Я осталась очень довольна решением, потому что картинка моего платья в моей голове совпала с тем платьем, что я надела в день свадьбы. Когда мы поняли, что нас скоро станет трое, то муж мне сразу заявил: "Если будет девочка - называй как тебе нравится, а если будет мальчик, то я хочу назвать Платон" Сначала мне не очень пришлось по душе это имя, но я быстро согласилась, потому что была на 100% уверена, что у нас будет девочка. Но интуиция меня подвела. Первая, организованная мной свадьба была совсем несложной и я справилась на отлично. Сейчас тот день мне вспоминается очень забавным, так как мама жениха так прониклась моей работой и моими стараниями, что пыталась меня усадить за стол вместе с гостями, а я не знала как мне вежливо отказать и не обидеть! Ведь это просто недопустимо, чтобы организатор вместе с гостями сидел за столом. Главная сложность в работе с парой, если мы не сходимся во вкусах. Если они хотят каравай, выкуп невесты и тамаду, то мне сложно. . Хотя к нам редко приходят с такими пожеланиями. Идеальная свадьба - это когда все продумано до мелочей. Я хватаю вдохновение молниеносно! Вдохновение это такая вещь, которая ждать не будет. Если оно пришло, надо все бросать и сразу делать то, по какому поводу оно пришло. Потому что если протянешь немного, оно уйдет и не вернется. Я бы посоветовала всем парам, которые планируют свою свадьбу прислушаться к себе, чтобы понять что именно вы хотите получить от свадьбы. Веселье или душевность, необычность или классику, торжественность или простоту. . . Я люблю Петербург за то, что он такой атмосферный, творческий, серый и прекрасный, вдохновляющий, удивляющий, загадочный, добрый, искренний, простой и сложный. Если вы впервые в Питере, то обязательно погуляйте по дворам-колодцам, чтобы прочувствовать дух Петербурга. Заберитесь на крыши Петербурга и полюбуйтесь им сверху. Зайдите на чашку горячего кофе в маленькие кафешки на узких улицах. Прокатитесь по рекам и каналам на кораблике и посмотрите на город с воды - он совсем другой! Если сравнивать два города - Москва и Питер, то Москва мне нравится по своему своим простором, масштабом, величием, а Петербург мне нравится своей камерностью, строгостью и добротой. Я много путешествую. Обожаю Европу, Азию, пока не была в Америке. Но самая моя большая любовь, конечно, Австралия. Там мы живем подолгу, по несколько месяцев сразу и оттуда нам всегда очень сложно уехать. Я люблю Петербург - он мой родной город и здесь я родилась. Но моя душа похоже рождена в Австралии. Все в этой стране мне мило, понятно и близко. Планируем скоро переехать окончательно в Австралию. Многие спрашивают "А не страшно так далеко?" Нет, не страшно. Я не считаю, что сутки в самолете это далеко и долго. Сутки в поезде в Крым никого не пугают, а сутки в самолете на другой конец планеты - это не дольше по времени. Я вообще считаю, что без большого количества путешествий невозможно быть свободным человеком. По моему мнению свободный человек тот, кто много путешествует и владеет своим бизнесом. Без этих двух составляющих не обрести полную свободу мысли. Этой зимой мы планируем сесть в машину впятером (я, мой муж, наш сын и две наших собаки) и отправиться куда глаза глядят по Европе. Хотим посмотреть много интересных мест в разных странах и городах, а также вживую увидеть наши новые варианты мест для проведения свадеб за рубежом, чтобы компетентно предлагать их наших клиентам. Такое вот путешествие-командировка получится на пару месяцев:)) Кто знает в какой стране застанет нас 2014 год! Я думаю, что образование заграницей - классная возможность получить ценный опыт жизни в другой стране. Такой опыт позволяет открыть глаза, разрушить коробочку стереотипов в голове и понять, что жизнь не всегда такая, которой тебя обучили в родном социуме. Мое высшее образование дало мне основу тех знаний, который потом очень пригодились мне в реальной работе. Конечно, многое я потом перестроила под себя и свой бизнес, но однозначно ФинЭк и факультет международного бизнеса дал мне многое! Если бы сейчас я выбирала куда пойти учиться, то пошла бы в институт Культуры и Искусства! В старших классах я думала, что стану стюардессой! Буду летать по миру на самолете, у меня будет красивая форма и значок "Аэрофлота" на груди. Любимый уголок на планете - 12 апостолов на Great Ocean Road по дороге из Мельбурна в Аделаиду (Австралия) Это 12 скал, торчащих из океана, воистину потрясающее и вдохновляющее зрелище! Я заряжаюсь в таких местах, которые созданы природой! Я могу стоять рядом и любоваться часами, а потом пойти и совершить подвиг непринужденно:)Так вот на меня влияют места: горы, обрывы, внизу которых бушует океан, лавандовые поля Прованса (о! эти сиреневые океаны!), водопады и другие удивительные места на нашей планете. Я очень люблю высоту и виды с высоты. И совсем ее не боюсь. Могу сидеть на обрыве, свесив ножки и любоваться видом. Я мечтаю побывать в старом замке с привидениями! Но вот только чтобы прямо с привидениями! Знаю, что мне будет страшно, но почему-то так хочу. Мое идеальное утро - когда все еще спят и я могу побыть одна с чашкой кофе и солнышком в окне) Мой идеальный вечер - дома или с книжкой или с просмотром фильма. У меня есть одно важное правило - "никаких глупых правил"! Я уважаю тех женщин, которые знают чего хотят. Я уважаю тех мужчин, которые умны, образованны и благородны. Я могу показаться всем особо удачливой, но я просто много работаю и много делаю для того, чтобы у меня было то, что сейчас есть. Форс-мажоры, неудачи и проблемы бывают и у меня, но я предпочитаю их решать, а не говорить о них. Если бы я написала себе письмо в будущее, то поблагодарила бы сама себя за то, что не теряла времени зря, много действовала, пробовала, ошибалась, старалась, улыбалась, дышала, вдохновлялась, смеялась, наслаждалась и просто жила так, как хочется МНЕ!

18.06.2013 смотреть >>

Индиядалекаястрана-14. Керала: Варкала как резервация для белых туристов.

Сменили восточное побережье Индии на западное. Штат Тамил Наду - на Кералу, самый грамотный штат Индии (в прямом смысле: уровень грамотности среди всех штатов Индии — 91 %). Здесь оказалось и прохладней, и картинка поприятней - все же горы вокруг. А так же - визуально почище. Журнал National Geographic Traveller назвал Кералу одним из «десяти райских уголков мира». При выходе из автобуса в Колламе приключился давно забытый дождь - настоящий тропический ливень. И как всегда сразу были атакованы чудовищно назойливыми, но грамотными, райскими рикшами - "тук-тукерами". В этот раз мы все же воспользовались сомнительными услугами. То ли это разводка такая, то ли косноязычие местного таксиста, но вот он тебе говорит, что едем по 10 рупий за километр. Хорошо, километраж нам известен, считать умеем. Потом, в процессе, оказывается, что едем по 20 рупий за км. А когда начинаешь на него давить, он выскакивает, приводит полицейского и тот подтверждает, что официальный тариф действительно 20 рупий. Такого рикшу надо сразу валить брать не надо. Но человеку со стороны, не знающему сколько тут чего, где и куда, вначале бывает довольно трудно. Особенно, наверное, европейцам. Потому что наши люди все-таки более внимательные и ушлые что ли. Хотя, европейцы больше любят бороться за свои права, в случае чего. Но это все умозрительно. Что там дальше? Продолжили оставшиеся 20 километров на проселочном автобусе - в тесноте, но зато в приятной компании местных крестьян - простых, но искренних. Кстати, когда только приехали в Пондичерри, тоже взяли рикшу сразу у автобуса (рюкзаки тяжелые, не выспались, жара, скорей бы в душ). "В такую-то гостиницу сколько? - 100 рупий. - Ок, поехали. " И тут замечаем, что гостиница находится на противоположной стороне улицы, через дорогу! Никто никому сотню, естественно, не дал. Но вот зато какие озверевшие ямщики иногда попадаются. Ну вот мы и в Варкале, на "клиффе", утёсе. В любимом туристами месте, в "белой резервации". Сняли номер 350 рупий (пять с половиной долларов) прямо у набережной с ресторанами. Но рестораны тут не шумные, приятные. А в ста метрах от моря уже можно выторговать себе номер без кондиционера, но с вентилятором и интернетом всего за 4 доллара. Сейчас "несезон", поэтому все дешево. А "несезон" - это когда иногда по ночам идет дождь и охлаждает раскалённые за день крыши. Хотя всего через полмесяца-месяц и настанет как раз то самое заветное время, когда цены высоки, пляжи полны и все сувениры в лавках скуплены. А пока торговцы механически повторяют редким прохожим: "Good morning mister! Where are you from? Just look - don't buy. . . " В Керале повсюду серпы с молотами: марксистская коммунистическая партия напоминает о себе забывчивому керальцу. А индийский Ильич невежливо тычет в светлое будущее золоченым пальцем. (Фото отсутствует, но можете мне поверить на слово, все обстоит именно так). В Варкале, что ни говори, очень красиво. Скалы, утесы, пальмы, тропические леса, Аравийское море, закат. И закат тут, кстати, всегда наступает ровно в 6 часов. Орлы летают - рукой подать. Случай на пляже с Jelly-Fish'ем. Красивые всякие архитектурные детальки попадаются. Чего только стоят античные статуи Томной Нюхальщицы Подмышек. . . . . . и Мадамы, кормящей тумбочко-подобного младенца! Работы неизвестного местного мастера. А с другой стороны - навязчивые торгаши, массажисты и любители попялиться на голых купальщиц - кроме белых тётенек, такое тут больше никто не показывает печальным темным парням. Но за береговыми вожделенцами зорко следит спецотряд полиции в количестве двух участников и спасатель Мухусил. Хороший, кстати, разговорчивый мужик. В мировой истории Керала появилась в 3 веке до н. э. благодаря оживленной торговле специаями. Керальцы торговали с финикийцами, римлянами, китайцами, египтянами и вавилонянами. Теперь они торгуют с туристами. Складывается ощущение, что все местные пытаются тебе что-то впарить. А кто не пытается, тому - либо нечего, либо уже впарил. С другой стороны, чего ждать от туристической резервации? Тут все местные - при туристах, в отличие от других мест, где все - при деле, предположительно. Еще любят и не стесняются просить. Купил недавно пакет бананов, несу домой. Вначале тетя мне повстречалась: "Дай бананчик для доченьки". На, не вопрос. Потом мужичок: "Дай бананчик для друга". А друг жалкий такой, в футболочке драненькой, смотрит преданно. Ну как бы - вот, на, возьми. Потом пацанчик-продавец вьетнамок тоже на бананчики покосился. "Короче, - говорю, - почтенная публика, полезайте вон на пальму - сами нарвите. Я вообще фрукты жене несу". Такая вот иллюстрация попрошайской природы многих индийцев. А еще тибетцев-непальцев здесь, в Варкале, почему-то много. И я вам скажу, они себя подостойней ведут. Здесь даже собаки что-то продают. Вот кошки - нет. Кошек засосала опасная трясина тем временем где-то под потолком. Брат пришел на помощь брату, но сам запутался и застрял. Но все закончилось хорошо. Коты распутались своим ходом без посторонней помощи. Индусы в своих попытках обмануть и получить твои деньги часто действуют абсолютно по-детски, не убедительно. Вот продает мужик газеты по туристическим ресторанам. Приписал в цене к шести рупиям семерку и пытается продать за 76, дитя природы. Я с торгом купил у него газетенку за 25 рупчиков, переплатил все равно страшно, но очень захотелось почитать бумажную новость в плетеном кресле. Интернет тут, с вашего позволения, полное гамно. Даже там, где он считается хорошим. Так что видеоидзайнер, который работает с файлами большого размера, приезжая сюда, добавит в свою жизнь пикантную перчинку. Я пять дней уже пытаюсь отправить 100 мегабайт готовой анимации маленькими 5-метровыми кусочками. Но все тщетно. Заказчик негодует, я напряжен: мне не пришлют денег и, возможно, придется идти работать на индийский заводик по выпуску прищепок. Однако, если не нужен жирный траффик, то работать тут можно прекрасно. Вставать рано, до жары, и рисовать, или делать что-то на компьютере. Вот мое рабочее место. Я доволен. Здесь я могу сделать сториборд любой сложности! К слову, в Индии кафе часто называются "Hotel". Почему? Наверное, первые колонисты сидели с газетами на террасах первых отелей и пили кофе, оттопырив мизинцы. А индусы подсмотрели и назвали свои заведения, где можно выпить кружечку масала-чая "хотэл". Не стали разбираться в деталях. Потому что это, похоже, им вообще не свойственно. . . Нынешние кафе и прибрежные рестораны не очень отличаются друг от друга по цене и плотный завтрак на двоих тут обойдется доллара в 4 (Little Tibet). А вечером можно получить и сразу приготовить желаемый фрагмент свежепойманной рыбины. Тут много тибетской, китайской, местной индийской и разной другой кухни. Все очень недорого. А можно добыть просто кокос! Название Керала буквально означает «земля кокосовых орехов». С малаямского языка слово "кера" означает "дерево кокосовой пальмы", а "алам" — землю. Местные жители называют себя «малаяли» (букв. «хозяева гор»), а свою страну - либо Малаялам, либо Керала. Можно заказать огромных размеров пресноватый и неострый гамбугер - на европейский манер, - доллара за два с половиной. Но я бы не сказал, что это очень удачное блюдо. . . Про ресторан Little Tibet написано даже в википедии и, естественно, на "трип-адвайзоре". Он пулярен, здесь вкусно и даже при этом не дорого. Там мы встретили интересного дядьку-флейтиста. Игра его была очень уместна в связи с тибетской тематикой. Параллельно, что-то усердно рассказывал пожилой австрийке, но потом, конечно, пытался продать мне флейту или хотя бы уроки на игры на ней. Но самое лучшее место из прибрежных заведений "для белых", на мой взгляд, - по соотношению цена-качество-обслуживание, - это не самый ближайший Garden Bistro (которое на самом деле не бистро, а именно ресторан). Здесь вы всегда найдете за одним и тем же столиком двух дедов, похожих на ZZ-Top, которые постоянно пьют пиво и требуют поставить что-то из старого рока. Сегодня им ставили U2, в прошлый раз - Scorpions. А работают в ресторане очень вежливые и деликатные непальцы и еду делают просто замечательную. А нет клиентов - сидят, в шахматы играют - благородную игру. Очень их уважаю. Стоит это блюдо три доллара. А гляди ж ты - бабочку из морковки сделали!!! Иногда полезно экономить. Тогда надо пойти в неказистое пролетарское заведение и за 60 рупий (почти доллар) съесть вот такую штуку - тали. Самая что ни на есть простонародная еда - рис с разномастными соусами и примочками (острыми, конечно). На вершине горки риса располагается замечательная царь-чипса. Зато тебе там будут искренне рады, без вот этих поклонов и расшаркиваний, как в ресторанах для бледнолицых. P. S. И снова я при деле! Вот мой новый хоть малость ржавый, одноухий, но резвый и вполне достойный тропический масала-байк. Я опять доволен.

17.10.2014 смотреть >>

-->

Весенняя Артбук-мания. Неделя 7

Привет артбукоманам! На эту неделю были запланированы как обычно - интервью и мастер-класс с художником, но к сожалению, по независящим от меня причинам, они сорвались. Вернувшись из Одессы, я сразу поехала на выставку "Книжный Арсенал" и там мы вместе с Ксенией ks_maybe провели довольно много времени на польско-украинской выставке иллюстраторов. Видимо все случайное, как всегда, не случайно, так что у меня внезапно оказались и мастер-класс и интервью от человека, которого я на тот момент не знала совсем, но который вдохновил меня очень сильно. Надеюсь, вдохновит и вас. В качестве лирического отступления хочу еще сказать, что ехала я на лекцию и мастер-класс Ивоны Хмелевской, размышляя на тему развернувшейся дискуссии к заданию прошлой недели Артбук-мании. О книгах и допустимости в них рисовать. Думая, что может я где-то не права и предлагаю людям (то есть вам) практически вандализмом заниматься. И буквально тут же получила ответ. Ивона показывала множество своих прекрасных книг, изданных в разных странах (и имеющих международные награды) и большая часть эта книг имела в своей основе. . . старые книги. Вот такие чудеса. Итак, тема этой недели: концептуальное мышление и концептульная книга. На прошлой неделе мы "портили" книги, на этой - будем их создавать. Пусть маленькие, но свои. А с малого, как известно, начинается большое :) Информационный блок (суммарные задания на неделю и информация о том, как добавлять картинки в комментарии) Задания которые нужно выполнить за эту неделю: - продумать концепт мини-книги; - создать два концептуальных разворота либо мини-книгу (из двух либо более - по желанию - разворотов). Вы можете в своих мини-книгах создавать не только рисунки, но и текст. Либо создать иллюстрацию к какой-то книге, ее части, либо фразе. В комментариях к этому посту можно задавать вопросы, делиться вдохновением, а также показывать свои результаты. Важно! Выкладывайте свои работы (сканы или фотографии) только в комментариях первого уровня и шириной максимум 720 пикселей. Слишком большие работы будут удаляться, а работы в чужих ветках комментариях рискуют быть незамеченными. Для того, чтоб вставить картинку в комментарий используйте вот такой тэг: Адрес рисунка должен начинаться на http:// и заканчиваться. jpg Иногда ваши комментарии почему-то попадают в спам и вы их не видите. Не волнуйтесь, я их оттуда достаю. Работы участников можно и нужно комментировать. Присоединиться можно в любой момент. На этой неделе оба блока будут связаны между собой и вытекать один из другого. И "говорить" мы будем о концептуальности в рисовании, в иллюстрации. Ответьте себе на вопрос, на сколько лично для вас важно, чтоб картинка была не просто "красиво", а и "со смыслом" либо "необычно"? Если важно, то тогда нужно учиться продумывать не только художественную составляющую рисунка, а и концептуальную. А тренируется это, как бы банально ни звучало, так же как и фантазия - постоянным наблюдением за миром, открытым сознанием и восприятием, раскрытием деталей. Попав на встречу с иллюстратором Ивоной Хмелевской, я была удивлена другим подходом к книгам и иллюстрации. Это можно было бы назвать интерактивной книгой, 3д книгой, книгой-игрой. Сама Ивона называет это PictureBook. Это значит что в книге не отдельно текст, отдельно картинки, а все переплетается, ведет каждое свою нить, некоторые вещи видны только на просвет, а в другом случае - книга оживает, если играть с ее разворотом и многое другое. Жаль, что не возможно передать в тексте очарования, харизму и энергию человека, но надеюсь в какой-то степени это передастся через фотографии. Посмотрите, вот пример разворота книги, созданной на рулоне старых обоев. С кусочками ткани чьих-то старых вещей. Я возвращаюсь к теме рисования в книгах и, возможно, кому-то сейчас покажется отталкивающей или странной моя ассоциация. Когда я думала о том, почему мы не можем рисовать в старых книгах (помимо трепетного отношения и воспитанного уважения), мне вдруг пришла в голову ассоциация с жизнью и смертью. Большие вещи и привычки мы повторяем в маленьких. Потому, возможно, нам страшно дать "умереть" одной книге, чтоб из нее возродилось что-то новое. Страшно, потому что не известно, получится ли. Но тут мы сами творцы и можем попробовать, верно? Надеюсь, пример Ивоны вас вдохновит. И, возвращаясь к теме концепта в рисунках, хочу, опять-таки, на книгах Ивоны, привести пример концептуального решения. Когда одна и та же вещь, предмет или форма рассматривается во всех возможных ракурсах, функциях и воплощениях. Вот целая книга, посвященная. . . четырем кусочкам бумаги. Эти четыре полукружия путешествуют по всей книге, меняя масштабы и восприятие, но не меняясь сами. О чем книга? Вероятно, о теории относительности в жизни :) Посмотрите, вот три разворота из этой книги: Еще была книга, полностью вышитая из старых кусочков чьих-то вещей. И эти сюжеты были вышиты на полупрозрачной органзе так, что на каждой странице просвечивалась вторая сторона. И это было обыграно. В печати мы имеем, конечно, просто бумагу, но если посмотреть на просвет, то видно как совпадают все элементы. Такие же "трюки" с просвечивающимися элементами встречаются и в других книгах Ивоны. Что было самое ценное в этой встрече, помимо живого общения - это оригиналы работ, которые художник привезла с собой. Непередаваемо, особенно когда видишь, что все это просто сделано вручную, никакого фотошопа. Когда создаешь такие вещи, нужно держать в голове сразу всю книгу, мыслить "объемно" и, на мой взгляд, это невероятно интересный подход. Конце́пция (от лат. conceptio — понимание, система) — определённый способ понимания, трактовки каких-либо явлений, основная точка зрения, руководящая идея для их освещения; система взглядов на явления в мире, в природе, в обществе; ведущий замысел, конструктивный принцип в научной, художественной, технической, политической и других видах деятельности; комплекс взглядов, связанных между собой и вытекающих один из другого, система путей решения выбранной задачи. Концепция определяет стратегию действий. Википедия Небольшое интервью с Ивоной Хмелевской опубликовано на сайте Артбук-мании тут. На своем мастер-классе Ивона предложила уже готовую "стратегию" для мини-книги, а концепцию должен был придумать каждый. Потому тут не будет подробного мастер-класса о том, что, как и каким образом рисовать. Тут полная свобода действий. Нас Ивона ограничила карандашом и одним цветом, вам предоставляется полная свобода действий в выборе техник и материалов. Главное концепт и предложенное решение, о чем я расскажу ниже. На мастер-классе Ивона предложила сделать своеобразную мини-книжку, состоящую из двух разворотов. Вы можете сделать либо аналогично отдельную книгу, либо книгу в книге - развороты в вашем артбуке. Предложенный "стратегический" элемент - это небольшое сквозное окошко, вырезанное в центральной странице. Задача тут мыслить не только целым разворотом сразу, а и продумать то, что будет видно с обеих сторон в "окошке" и чтоб это имело какой-то замысел, идею, свою историю. У нас были прямоугольные окошки, но вы можете вырезать любые формы, главное фантазия и концепт. Дальше я процитирую разные вещи, которые говорила на встрече и мастер-классе Ивона, а также некоторые работы участников. Хочу отметить, что время и материалы были ограничены, потому все рисовали именно "концепт", который потом можно дома доработать в полноценный мини-проект. То есть это не законченные иллюстрации. Участников было около 20 и интересно, что у каждого была своя идея, история, реализация. Удивительно, как много возможностей дает одно задание. "Книгу можно читать-смотреть и с начала и с конца, но по большому счету в ней должна быть конструкция. Своеобразный жесткий каркас, соединяющий развороты. Нужно держать в голове - что было, что будет. Чтоб не повторяться, не дать читателю заскучать, менять перспективу, угол зрения. Мы можем нарисовать просто слона, а можем - что видит слон или что он думает. Что было, что будет с этим слоном. Важно не делать книгу скучной, находить новые точки зрения, ракурсы. " "Если вы хотите проиллюстрировать какой-то текст, то вам нужно прочитать его и забыть. И написать у себя в голове другой текст, который похожий, но другой. И образами показать этот текст совсем другой. Чтоб рисунки не повторяли, а дополняли текст. Если в тексте девочка в красном платье сидит на дереве, то это не значит, что нужно рисовать девочку в красном платье на дереве. Это не интересно. Мы можем себе представить сами это, когда читаем. В иллюстрации же важно показать контекст, это игра, нам не нужно повторяться. Можно показать, что было раньше или что было позже. " "Чаще всего я в начале продумываю конструкцию книги, а потом на ней уже растут иллюстрации и тексты. И продумывание концепции занимает больше всего времени. И сама концепция, идея, может придти случайно, внезапно, как и всегда бывает с такими вещами" "Самое интересное в таком подходе - это то, что вы являетесь режиссером своей книги. Вы должны продумать всю книгу, как фильм. Даже обложку, форзац и корешок, это все может работать. Последний форзац в книге может быть ее точкой. Начать книгу легко, продолжить уже тяжелее, а самое сложное - закончить. Трудно закончить так, чтоб у вас в конце была какая-то неожиданная мысль. Чтоб читатели до последнего не знали, чем закончится книга. Конструкция книги должна быть как сюжет фильма, со своими поворотами, ускорениями и замедлениями. Сам процесс рисования книги - это на самом деле уже конечный этап, 80% времени занимает как раз продумывание концепции. И когда есть идея, не обязательно уметь хорошо рисовать. Важно оставить в книге место для читателя, для его мыслей, ассоциаций, воображения. " Творческой всем недели и ждем ваших работ! Ссылки на предыдущие недели флешмоба: Весенняя Артбук-мания. Неделя 1: марафон смелости и осмысленные коллажи Весенняя Артбук-мания. Неделя 2: внимание к деталям и зарисовки в кафе Весенняя Артбук-мания. Неделя 3: игра с цветом и цветы акварелью Весенняя Артбук-мания. Неделя 4: прогулки по городу и акварель по фото Весенняя Артбук-мания. Неделя 5: полеты фантазии и создание сказочного персонажа Весенняя Артбук-мания. Неделя 6: страхи как источник вдохновения и рисование в книжках

19.04.2014 смотреть >>

Итальянское зимовье. 3. Болонья и Флоренция.

Только не возмущайтесь, что вот, Флоренции!!! не посвятила целую главу :)). зато заглавная картинка - Флоренции. . . Хотя. . . всё началось с Болоньи, точнее - с последних дней в Милане. Началось. . . что же?. . Но piano-piano, как говорят итальянцы. . . :))) Всему своё время. В Болонью я приехала в воскресенье, все траттории были закрыты, только дорогие рестораны в центре ждали гостей. Я почитала-почитала меню на улице и зашла туда, где было полно народа. Решила устроить себе гурманский обед с вином, салатом капрезе и конечно, пастой в густом рагу болоньезе. Ведь в Болонью нужно ехать, чтобы есть!!! Чтобы попробовать тот истинный вкус, отточенный веками. Спагетти болоньезе здесь не найдёшь. Раз болоньезе - то широкие тольятелле в мясном-мясном соусе, без всякой кислинки томатной пасты, даже без оттенка помидоров - только мясо, настоящее, какой-то даже забытый вкус!. . Вкус настоящей еды, какую ели (интересно, ели?) Леонардо, Микеланджело и Тициан. . . Городок такой милый после Милана, такой тихий. . . такой тёплый! Цвет стен бежевый, жёлтый, много терракоты. . . С вереницами-вереницами галерей, и можно гулять по городу без зонта. Под их сводами спрятана масса крошечных лавок, с лакомствами, дизайнерскими вещами, антиквариатом. . . мастерские и прокуренные книжные с редкими фолиантами. мастерская копииста: А дальше. . . уютный овощной рынок, и глаза разбегаются от прекрасного: длинных или коричневых помидорчиков, маленьких фиолетовых капусточек, зелёных стручков фасоли, 10-сантиметровых цуккини, пышной рукколы, цветков артишоков, острых красных перчиков. . . аааа! Как красиво! Какая нежная любовь к еде. . . Какая нежная любовь к жизни. . . баловство фотиком (рисунки): В каждом городе я находила книжный (одно из моих удовольствий как путешественницы), я обожаю "их" книжные! Но такого, как в Болонье, я никогда не видела: с маленьким магазином сладостей и мёда в одном уголке, с кафе - в другом, с чёрным роялем среди репродукций, а на втором этаже среди коллекции кулинарных книг - еда! Ресторанчик с полками вина от пола до потолка и маркет - полки, полки макарон, оливкового масла и бальзаминового уксуса, приправ. . . И я могу вас уверить, что вся эта еда никоим образом не нивелирует подборку книг, сам книжный - уникальный, а атмосфера!. . В любом уголке можно провести упоительные часы с нашедшимся здесь шедевром. . . И есть в этом что-то от римской культуры, с её термами, где люди не просто мылись, а общались, соревновались в интеллекте, где были библиотеки и где каждый патриций мог проводить сутки напролёт. . . :) Моими находками здесь были Lusian Freud с его шокирующим натурализмом: и Mary Ellen Mark, чьи фотографии "знакомых" так незнакомы. . . Вечером спустилась к ресепшн спросить, где купить водички. Предстала перед очами администратора почти в пижамке. . . Стал он мне объяснять, но английских слов "холодильник" и "шкаф" я не знаю, объяснял пять минут, я уже всё поняла, но не удержался и вызвался мне показать, что водичка есть в моём номере. . . В лифте рассказывал про свою бывшую русскую жену (тут у многих русские жёны, у хозяев ресторанчиков и вообще у всех, с кем заговоришь :)))), про свою дочурку, которую трогательно по-русски величал "моя доченька", смешно выговаривая слоги. Вошли в номер, увидел меня одну. . в пижамке. . . на фоне огромной постели (номер мне достался на двоих). . . Показал, где холодильник, полный еды и питья, и убежал. А через минуту звонит в номер - не выдержал :)))) Стал на смеси английского и русского звать на свиданку, гулять по Болонье - беседовать по-русски. . . Итальянцы! :))) После двух недель отсутствия дома я так отдохнула от домохозяйства, от роли жены и мамы! У меня родилось столько идей и стала писаться новая книжка, я столько всего прочла, чего бы никогда не прочла. . . Я насладилась свободой и итальянским флиртом, окунулась в шоппинг и красоту городов. . . А впереди ещё почти неделя во Флоренции. . . :)) Поезд рано, в 7. 30, благодаря этому обстоятельству увидела, как отправляются на работу в Милан. Много людей уезжает из Болоньи на работу - толпа на целую платформу. И вот среди этой толпы там и сям - встречи. . . Итальянцы забавно встречаются: чмоки-чмоки, на лице лучезарность, расспрашивают, играют всем лицом: бровки бегают, глаза таращатся, рот улыбается и беспрестанно щебечет, с интонациями, шутками-прибаутками. Встреча для итальянца - целое представление, целый спектакль! И вот во всех углах платформы эти мини-спектакли. Как ценно для них впечатление, как многое они могут выразить одними глазами, хотя в беседе участвует всё тело. Даже когда итальянец говорит по телефону (обычно через наушники), он стоит и жестикулирует, и вообще всем телом двигается. . . словно танцует :) Оказавшись во Флоренции, я просто плюхнулась на постель и спала до обеда, не хотела никуда идти. . . ну домики старые, ну площади, ну фонтаны-памятники. . . Видимо, устала от переездов и каждодневного пешеходства. Но к обеду птица-феникс во мне воспряла, и я пошла бродить. . . На самом деле я ушла не туда (не к красоте с картинки) и чуточку заблудилась. Зато набрела на шумную тратторию. Внутри два зала заполнены до краёв, для меня даже не нашлось столика. Меню, распечатанное на листках, на итальянском. Когда освободился столик, оказалось, интернет не ловит, и я тыкнула в один из пунктов меню наобум. Вокруг царил полный бедлам, с заказами справлялись всего два человека, у кассы росла очередь новоприбывших. Хозяйка, красивая итальянка за 50, стильная, словно кинодива, только и вздыхала: мамма мия. . . Траттория гудела. Разговоры, суетливые, быстрые, словно за каждым грубым деревянным столиком встретились люди, которые не видели друг друга десятки лет и надо было вывалить все новости разом. Голоса громкие - неважно, что ваш разговор слышат другие. Скорее всего не слышат, потому что сами громко и быстро тараторят. Кроме меня, не было никого, кто пришёл бы обедать один. Не успевал столик освободиться, как его занимала новая толпа. Я одна эксплуатировала целый столик! Надеюсь, меня никто не возненавидел, хотя очередь у входа смотрела подозрительно. . . Оказалось, на обед я выбрала ригатони, остренькие макаронищи в мужской палец толщиной, на бараньем бульоне с томатами! Запах, вкус. . нда. . . Угораздило. Кушают быстро, вокруг все столики сменили гостей. От перца, щедро сдобрившего моё блюдо, я вся вспотела, горло горело. В общем. . . когда я не смогла своё блюдо осилить и стала одеваться, хозяйка обрадовалась - я освободила целых четыре места! внутренний дворик В прошлый мой приезд Флоренция (в стиле галоп) выглядела совершенно: собор, дворец клана Медичи, статуя Давида, золотой мост. . . Тем и хорош тур, что собираешь сливки. А сейчас (после Рима, Милана, Болоньи) я столько бродила, что. . . городок показался мне вполне житейским. С рынком, где пакистанцы продают флорентийскую кожу (а выглядит всё это, словно китайский ширпотреб с черкизона) и магазинами, где продают то же, рыночное. . . с убогим дизайном, вульгарное фу. Потом Аля объяснила мне, что за хорошей сумкой надо, конечно, отправляться в аутлет, где настоящие марки. Да и переезды, смена впечатлений ввели в определённый ритм, и флорентийские улочки были мне скучны. Надо было спасать себя музеем :))) А зимой красота - в Уффицы нет очереди. Только поднявшись на второй этаж, я поняла: это моё место!. . Мне нравилось всё: необычный, что-то вроде греческих комиксов, потолок, нравились бюсты Медичей разных эпох, нравились залы с иконами. 14 век, а на золотом фоне уже выписаны лица и эмоции, это уже живопись! Наше же иконописание законсервировано в своей манере 13 века и вообще не развивается. Получается, что католичество развивало искусство от века к веку, храмы наполнены шедеврами живописи, скульптуры, архитектуры. . . Православие, наоборот, очень гордится своей консервацией и стоянием на месте. И дальше Ботичелли, Леонардо, Микеланджело, и вообще столько всего, что физических сил не хватает обойти, а эмоциональных - объять и прочувствовать всё, что тут есть. И потому на втором этаже, где Тициан, где Рафаэль, где вообще много знакомых: Дюрер, ван Дейк, Рубенс, Гойя, Рембрант. . . я даже аудиогид не включала, взглянула мельком и решила оставить на потом. . . Приеду ещё - пойду сразу на этот этаж :))) Рассказы путешественников о Милане, Болонье, Флоренции всегда разные. И замечает каждый что-то своё, и фотографирует. . . И можно даже составить впечатление о человеке по этим фоткам. У кого-то мясная лавка с колбасой размером с дубовое полено (или с меня размером), сыры, разноцветье овощей на рынке. У кого-то развалы флорентийской кожи, у кого-то достопримечательности, а у меня. . . . . . у меня - нептуны. . . :))) вообще всякое сладострастное мужичьё. Давиды всякие, меркурии-персеи - это не, это мальчики какие-то худосочные, я на них даже внимания не обращала. А вот если крепкий мужик, с бородой, в расцвете сил и мужской красоты - всё, фоткаю! И спереди, и сзади, и вообще по-всякому. . . :))) Статуи обнажённых мужчин, казалось, меня преследуют. В галереях, фонтанах, на площадях. . . Глаза упирались в ничем не прикрытые или гордо выставляемые достоинства. . . . Они меня доконали!. . . Мне так захотелось домой, к мужу. . . Не могла на них смотреть, сплошные плотоядные мысли. 3 недели одна!!! И вот вечерами я стала баловаться, посылала мужу кусочки своего тела, сфотанные на айпад. . . В ответ он рассказывал, что со мной сотворит, когда приеду. . . Иногда его вечерние письма приходили, когда я ещё гуляла по городу, читать их я не могла, сразу жарко становилось. Читала потом, в отеле. . . в постели. . . Длинные, эротичные письма. . . упивалась ими. . . Ах, Италия-Италия. . . :)))) Что же было дальше - о Сиенне и Лукке - здесь. . . :)

19.02.2014 смотреть >>

Как сфотографировать look

Продолжаем избавляться от страха перед фотокамерой. Сегодня - инструкция от sonelchen Все, как я люблю - чуть иронично, много по делу, и без воды. Плюс отличные иллюстрации. Рекомендую. источник Этот пост не про то, как правильно одеваться и делать фэшн-съемку - я не являюсь ни стилистом, ни супер-пупер фотографом, который умеет раздавать умные советы. Этот пост для обычных девочек, которые хотят сфотографировать себя в новом платье для своего блога или для лукового сообщества, чтобы получилось красиво и понятно. В этом у меня есть небольшой, но довольно долгий опыт, и теперь я точно знаю, что сделать симпатичные фотографии легко. Для этого не надо иметь профессиональную фототехнику или нанимать суперфотографа. Надо просто соблюдать несколько простых правил. За время моих мучений с фотографиями себя у меня накопилось некоторое понимание того, как это делать, так что сформулирую свои правила тут - возможно, мои ошибки и выводы пригодятся еще кому-то кроме меня. Мне кажется, что самый главный секрет удачного фотообраза в том, чтобы помнить: это образ. Не просто набор вещей + тот, кто в них одет, а целый образ. И на этот образ работает все - и внешний вид, и прическа, и фон, и свет, и аксессуары, и антураж. И точно так же любой из этих пунктов может все испортить. ГДЕ? Найти правильный фон - самая главная часть плана. Нельзя вот просто так взять и сфотографировать лук. Нет, ну серьезно. Бывает часто, что я оделась такая с утра, вся из себя симпатичная, вещи подходят, в зеркале прелесть что такое - и думаю: вот как-нибудь бы эту красоту заснять и куда-нибудь выложить похвалиться. Нет, ни фига. Не получится. 99 шансов из 100, что из идеи сфотографироваться на бегу прямо в прихожей (или в подъезде или ладно, на дорожке рядом с домом, или в антракте или еще где-то между прочим) выйдет полная фигня, а прекрасный наряд превратится в тыкву. Очень важно помнить, что фон - это фон. Он должен поддерживать вас на фото, а не забивать. То есть это не обязательно должно быть красивое место с красивым видом. Оно может быть некрасивым, но правильным) Это не всегда очевидно, но фото деловых костюмов и строгих пальто на парковых тропинках выглядят странно, а джинсы и свитер в городской среде могут показаться костюмом золушки до преображения. Наряд может быть совершенно прекрасен, но на фото все равно будет ощущение "что-то не то". (Мне кажется, именно в таких случаях в луковых сообществах начинаются придирки по мелочам). Поэтому я первым делом пытаюсь определить жанр - для чего этот лук. Прогулочный - идем в лес, на набережную, в парк, в кусты рядом с домом. Деловой - ищем вход в бизнес-центр, «деловую» улицу или просто графичное и динамичное место. Ретро - ищем если не старый парк с тленными скамейками, то хотя бы сталинское здание или просто старую дверь с красивой ручкой. Нарядный - выходим на ступеньки театра, на улицу возле красивого здания. Ну и так далее. Это важно. Все должно быть в тему. Если нет чего-то в тему - ищем что-то совсем нейтральное, например, стену без окон, дверей и надписей. Если хорошенько посмотреть вокруг, то такие найдутся в любом спальном районе с унылыми пейзажами - трансформаторные будки, боковые стены многоэтажек, хипстерские потертые заборы… Цвет фона - должен гармонировать с цветами одежды или дополнять их. Если это правило соблюдено, то цвета фона и образа работают друг на друга, и картинка играет. Если нет - то фон может либо забивать вещи так, что они будут казаться тусклыми тряпками, либо наоборот придавать сиротливый вид всей фотографии. КОГДА? Свет - главная фишка. При правильном свете приятное фото может получиться даже на утюг на телефон с самой простой камерой или на обычную мыльницу. С неправильным (в темноватом помещении или при резком свете в солнечный день) справится не всякая зеркалка, даже со вспышкой, и понадобятся клеветнические отмазки «айфон такой айфон»). Тут правило простое: - вокруг должно быть очень светло - лучше всего снимать днем, при естественном свете. Если вы не в светлом помещении с большими окнами, то лучше выйти на улицу. - НО свет не должен быть резким и светить прямо в глаз - иначе получатся противные резкие тени, пересвет с одной стороны и чернота с другой. Идеальный вариант - рассеянный свет : пасмурный день; солнечный день, но фото в тени здания и т. п. Конечно, хороший фотограф с хорошей камерой и некоторым дополнительным оборудованием сделает хорошее фото при любых условиях. Но я-то не для профи пишу. Поэтому самое лучшее время время - либо с утра пораньше, пока солнце еще не поднялось высоко, либо ближе к вечеру, когда оно уже опустилось и не шарашит в глаза (но еще не сумерки). В пасмурный день - весь день наш) Сравните: резкий свет - рассеянный свет С КЕМ? Надо найти своего фотографа. Не обязательно профессионального, не обязательно даже фотографа, просто нужен человек, которому не надо будет каждый раз заново объяснять, как именно вас надо сфотографировать и на что именно обратить внимание. Муж, ребенок, подружка, может даже штатив с пультом - главное, стабильный результат) Лично у меня есть два варианта, которые гарантируют результат: либо меня фотографирует Ярцев - либо мы с nyanch собираемся и идем фотографировать друг друга. С другими у меня не складываются фото-отношения) Может быть дело в том, что я совершенно нефотогеничный человек - но ни одно фото « а ты не мог бы меня щелкнуть в полный рост? » у меня не получилось так, как мне надо. Дело не в квалификации фотографа - я несколько раз просила моих коллег-фотографов «щелкнуть» меня между делом. Но каждый раз оказывалось, что даже самый гениальный репортажный фотограф смотрит на мир глазами журналиста, ловит позу, взгляд, а не следит за тем, чтобы у меня ноги не получились толстыми, или чтобы было видно, как фактура свитера сочетается с фактурой юбки) Для сравнения: слева - фото сделал мой коллега супер-пупер-фотограф (он действительно очень крутой репортажник), я попросила его щелкнуть меня в полный рост, чтобы получился виден наряд, справа - тот же лук переснял мой муж НЕфотограф, который знает, как меня фотографировать. Но для этого пришлось специально сходить в лес под окнами и сделать специальное луковое фото. ЧТО? Лучше заранее подумать и объяснить фотографу, что снимать. - фото в полный рост. Кто-то говорит, что надо снимать от уровня бедер, кто-то - что от уровня груди. На самом деле тут все индивидуально. Есть разные типы фигур, которые по-разному смотрятся с разной высоты. Меня, например, нельзя снимать от бедра или вообще снизу, а для девушки с выраженными плечами и тонкими ножками, все будет наоборот. Чтобы удачно сфотографировать моего друга nyanch - она меньше меня ростом, - я всегда немного приседаю. Надо попробовать разные варианты, выяснить свой и объяснить его фотографу. В конце концов, сделать фото спереди, сзади, сидя, боком, на ходу… - портрет просто чтобы было понятно, что за человек и для кого этот образ) - детальки - перчатки, сумка, обувь, украшение. . . Можно сделать пять одинаковых фото в рост, а потом объяснять, что сумка на самом деле подходит, просто она не видна, а туфли не простые, а с ремешками, просто из-под юбки не видно. А можно сделать три дополнительных кадра и показать все красиво и крупно. Это звучит откровением капитана очевидность, но почему-то правильные фотосеты получаются редко. Так что лучше заранее держать этот список в голове - заставочное фото - с самым интересным элементом образа Можно сделать коллаж, например, в онлайн-программках тут или тут, но лично у меня они редко удаются. (не забыть) убрать из кадра все лишнее. Это кажется такой неважной мелочью, но на самом деле уродский забор, торчащий на заднем плане, бумажка под ногами, прохожий сзади или чья-то немытая машина, (я уже не говорю про детский горшок или провода на заднем плане - но много же и такого почему-то!) могут испортить все. Тут ничего сложного, надо посмотреть, что получилось на фото - но посмотреть надо. А потом убрать это и переснять) КУДА ВСТАТЬ? Если фон нейтральный, или сзади и сбоку красивые деревья и веточки - то можно встать прямо рядом с ними - скорее всего на фото это будет красиво. Если фон "с дефектами" - то лучше отойти подальше, чтобы это все хоть как-то, но размылось. ЧТО ПОТОМ? Обработать фото. Да, чтобы получилось хорошо, надо добавить фотошопа. И нет, фотошоп нужен не для того, чтобы пририсовать что-то несуществующее или заблурить лицо до пластикового состояния - наоборот, он требуется, чтобы показать, как все было на самом деле. Ни одна, даже самая лучшая камера не видит реальность так, как воспринимает ее человеческий глаз. Для этого существуют всякие умные выражения, как, например, «динамический диапазон», но суть в том, что камера снимает все менее контрастным и более равномерным, чем видим мы. А еще в сумерках, когда нам все еще прекрасно видно, для фотокамеры может быть уже темно. А еще угол зрения глаза от объектива отличается довольно сильно ( например, довольно понятно обо всем об этом написано вот тут ). В плане луков это означает, что на фото прекрасный образ может слиться в одно клеклое пятно. А еще цветовой баланс может быть неидеальным, и синее станет черным (а вам придется оправдываться в комментариях « нет, хоть я и «лето», это пальто моего идеального темно-синего цвета, а ботинки на самом деле бордовые, а не коричневые »). Поэтому после того, как вы сбросили фотографии на комп, стоит внимательно посмотреть свежим взглядом, что получилось - и исправить это. И наверное даже не обязательно использовать «серьезные» программы вроде фотошопа или лайтрума: в Интернете есть куча бесплатных приложений или даже онлайн-обработчиков, в которых можно немного подкрутить фото - добавить света в тенях, контраста, яркости или подправить цветовой баланс, чтобы вещи выглядели такими, как они были на самом деле, чтобы была видна фактура и цвета были переданы точно. Например: Вот эта программка мне очень нравится, там еще можно делать коллажи: pixlr. com Здесь есть разные функции, в том числе "сделать гламурное лицо": editor. pho. to Вот эта программка сама "лечит" фотографии: pictreat. com Для телефона я нашла два самых крутых приложения - Afterlight и Picfx А еще иногда полезно скадрировать фото - только сделать это, не отрезая бока, так чтобы получилась узкая полоска, которая жмет в плечах (почему-то такие фото сразу выглядят как-то убого - пример ниже), а сохраняя пропорции. А вот квадратные фото выглядят вполне гармонично - если только на голову не давит край фото) Вот как-то так) Хороших вам фотографий) P. S. Для иллюстраций к посту я взяла свои фотографии (где фотографировала я или фотографировали меня), просто потому что здесь я точно знаю, как, кем, где и на что были сделаны эти фото. Но если вы рассмотрите фотографии любого известного фэшн-блогера, то найдете там гораздо более качественные иллюстрации к моим тезисам;)

16.09.2014 смотреть >>

=Минеральная косметика, часть вторая, теоретическая=

Начало здесь: ===ЧАСТЬ 1=== БРОНЗЕР, ГЛОУ, ШИММЕР, ВУАЛЬ Теперь мы нанесли основу. Если все подобрано и нанесено правильно, то мы имеем ровный, цвет лица, нашего оттенка, все хорошо, минералы пока еще достаточно видны на коже, но с этим мы разберемся позже. А сейчас есть одно «но»: все хорошо замаскировано, ровное покрытие и цвет лица, но само лицо абсолютно плоское. Если еще юные барышни, слой покрытия тонкий, времени у нас нет, то мы можем в принципе так и оставить. Если нет – то надо сделать еще пару движений. Для этого существует группа продуктов, которые я вынесла в отдельную тему. Пользоваться сразу всей обоймой можно, если вы тщательно подходите к макияжу или на выход. Я всем эти пользуюсь сильно не всегда, а вот к барышням во время съемки применяю все - проще сделать макияж, чем добиваться всего этого фотошопом, на каждом портрете. БРОНЗЕР Это основа скульптурирования лица, на эту тему написано много, и суть всего этого такова, что можно добиться просто чудес, почитав об этом и попробовав на себе. На нашем, плоском лице, после нанесения основы, мы сгладили все, и этот самый бронзер должен равномерно, тонким слоем попасть в нужные места, чтобы углубить, например, тени. Бронзеры бывают абсолютно разных цветов, оттенков и консистенций, рассказать здесь обо всех просто невозможно. Выбирать их лучше, исходя их такого принципа, чтобы они как можно лучше соответствовали цвету лица, не были слишком светлыми или слишком темными. Я всегда изумляюсь фотографиям Анастасии Волочковой, к примеру. Блондинка, теплого подтона, изпользует темно-темно-коричневый бронзер, на скулы, конкретной такой штукатурочной полосой. . . Я понимаю, зачем - чтобы сделать вид, что там есть эти скулы :) но как же это кошмарно выглядит. Формула их может быть матовой, сатиновой, с явным блеском – вариантов много. Например, я избегаю бронзеров с сильным блеском – все это перечеркнет мои старания над маскировкой расширенных пор. Итак, примеры: Ambrosia Bronzer - это мой мастхэв, практически. В самый первый раз, когда я нагребла кучу пробников, среди них был и он, я поразилась, насколько хорошо он смотрится на мне. Картинка по ссылке – очень, очень странная, как они умудрились их так снять. Да, в этом бронзере есть блеск, но он настолько мелкий, и настолько деликатный, что меня очень удивляют эти крупные зеленые блестки на фото! Когда будет фотомастер-класс, я покажу его обязательно, этот как раз то, что я использую практически всякий раз, когда вообще крашусь, у меня его большая банка, мне хватает его на два года примерно. Нежное, деликатное сияние, здоровый цвет, не слишком темный, но именно им можно незаметно оттенить овал лица и скулы. В общем, барышни, если вы обнаружили, что у вас теплый подтон и светло-средний или средний тон – обязательно обратите на него внимание. Этот бронзер я пробовала на многих своих моделях, не подошел только одной – с холодным очень светлым тоном. Au Naturale - этот бронзер я покупала в маленькой баночке, иногда использую на моделях, для меня он слишком яркий и слишком блестит, но в целом, выглядит красиво и есть масса барышень, которым он подходит и нравится. По цвету - темный персик с коричневым подтоном и золотистым отливом. Nude Bronzer - Это можно считать бронзером исключительно для светлокожих барышень, совсем светлым блондинками подошел идеально в качестве именно бронзера. Я им иногда пользуюсь на выход, чтобы мягко и деликатно сиять, но в качестве бронзера он мне абсолютно не подходит – я слишком темная для него. И поэтому только в качестве глоу – он действительно дает эффект «nude», только это такой прямо ооочень здоровый и деликатно сияющий «nude». Sun Kissed - это тоже считается, в том числе и бронзером, как и предыдущее, для очень светлых девушек. Для меня это изредка бывает тоже глоу, на скулы и щеки через переносицу, в самом начале лета – этим можно создать обалденный эффект, который вообще, так и называют «поцелованная солнцем» Kristina и Justina - эти бронзеры другого производителя, я заказала маленькие баночки, когда покупала кисти, и этих маленьких баночек хватит надолго. Хотела найти идеальный матовый бронзер, подходящий мне. Эти два оба мне походят, но обоим слегка не хватает именно бронзовости, краснинки, чтобы быть идеальными для меня. Justine я буду пользоваться летом, пока не потемнею до Kristine, Потому что второй только для хорошо загорелой кожи. Зато ими, именно потому, что у них нет совсем никакого блеска, я могу вообще поменять себе овал лица, форму носа, например, и прорисовать такие скулы, что будет абсолютно не понятно, что там вообще что-то подрисовывалось. Хотя на такие подвиги меня хватает редко :) На фотографиях во второй части можно будет увидеть, как именно наносится бронзер, классический способ. А пока про кисть, которой это удобно делать. Я купила такую кисть, в самом первом заказе, нигде не могу найти ссылку на нее, ее уже нет на сайте, но из того, что есть максимально приближена вот эта - Bamboo Bronzer Brush, кисть просто идеальна для бронзера, и может быть при определенной сноровке использована для глоу и вуали, бронзер ею легко наносится и растушевывается. После того, как та, самая первая кисть исчезла с сайта, я купила еще две других, обе подарила в итоге и пришла к выводу, что у кисти для этих целей не должно быть слишком мягкого и длинного ворса, такого слишком гладкого. ГЛОУ (ИЛЛЮМИНАЙЗЕР) Здесь рассказать особенно много я не могу, потому что мало пользуюсь подобными средствами, кроме двух последних из предыдущего раздела – время от времени. Но как вид они бывают слабо мерцающие, сильно мерцающие, и прямо блестящие. Те, что использую я, относятся к первой категории. Но кроме них у меня есть еще небольшая баночка вот этого Bare Skin - это действительно хорошая вещь для тех, кто не любит блесток, нежное атласное сияние кожи, не знаю, чем еще можно добиться такого эффекта, как будто вы живете в замке на горе, пьете из родника, едите исключительно экологичную и полезную еду, у вас много секса, сна, денег и времени на уход за собой. В общем, использую иногда, каждый день производить такой эффект у меня нет цели, но когда небольшая баночка закончится - куплю большую ;) И однажды я попробовала вот этот иллюминайзер Moonlight, с заказом мне прислали пробник в пакетике, его хватило на 2 раза, но я закажу еще небольшую баночку как-нибудь. На светлой коже нейтрального, бежевого или холодного тона производит сногсшибательное впечатление. Я пробовала его зимой на бежевый тон, даже я, со своим в принципе теплым подтоном выглядела снежной королевой. В моем случае – это можно использовать прямо таки очень редко, и когда я максимально светлая, и очень слегка. А вот барышня с прохладной светлой кожей этот глоу идет невероятно. Из того, что мне совсем не подошло - Natural Radiance, слишком розовое, и невероятно, фантастически блин блестит и переливается. Не использую на себе совсем, иногда – во время съемки на тех, у кого совсем не видно пор. Кисть, которой наносится глоу может быть такая же, как и для нанесения вуали (или еще возможно, как кисть для бронзера, но ею очень легко промахнуться, нанесли слишком много и слепить все живое в радиусе ста метров). Итак, глоу показан тем, у кого нет явно расширенных пор, и осторожно, совсем чуть-чуть и без феерического блеска тем, у кого они есть. ВУАЛЬ Ну и последнее совершенно волшебное средство для тех, кто осилил эту здоровенную простыню :) Вуаль – это порошок тончайшего, совершенно невесомого помола, для финишного, заключительного штриха. Эту штуку часто называют «эффект фотошопа», но здесь имеется ввиду исключительно soft focus и blur. Эти мельчайшие частицы не блестят, а выглядят шелковистыми на коже, и если нанести вуаль на лицо ооочень тонким слоем в самом конце, то они будут мягко рассеивать свет, не давая глазу нормально сфокусироваться на коже – этим и достигается такой эффект. У меня вот такая вуаль Ivory, в принципе, они одинаковые у этого производителя, отличаются только оттенком. Ivory – мне подходит идеально, для чуть более светлой кожи подходит Sand, для светлой и очень светлой – Sheer, и есть еще Pearlfection Powder – это такое жемчужное сияние, максимально выгодное для холодного или нейтрального подтона, ну, или если вы просто любите время от времени ну вот прямо сиять. По поводу вуали я могу сказать только одно – ее нужно очень, очень мало, тончайшим слоем, иначе она подчеркнет поры и все станет действительно блестящим. В микроскопических дозах она создает эффект очень ухоженного лица. Кисть, которой ее идеально наносить выглядит вот так примерно - Fan Brush, такой тончайший невесомый веер сможет нанесли ее именно так, как нужно, поначалу у меня такой кисти не было, и я использовала такую же, как для бронзера и глоу, часто промахивалась с толщиной слоя, но потом увидела разницу. Кисть для иллюминайзера и вуали может быть одна, оба средства наносятся в совсем микроскопических дозах и главное хорошо вытряхивать кисть :) И вот, наконец-то самые стойкие из нас доползли до конца этого поста. Выбрать это все, конечно, занимает и время, и нужно приложить усилия. Но потом, когда процесс вырабатывается до автоматизма… По сути получается так: увлажнить кожу, 5 минут подождать, 1 минута – праймер, 2 минуты основа (плюс опиционально пара минут на корректоры), 1 минута – бронзер, пара движений – глоу, пара движений – вуаль. ВСЕ! И теперь немаловажная часть. Все эти средства наносятся тонкими слоями друг на друга в такой последовательности (корректор, консилер, глоу и вуаль – опционально, по необходимости и желанию) тонкими слоями. Слоев основы может быть столько, сколько нужно, и пусть лучше они будут тонкими, но несколько. Где-то один слой, где-то два, где-то больше. И когда мы все это сделали, мы видим минералы на лице, может даже стать сухо, при очень сухой коже, как у меня, и вот здесь нужно иметь ввиду, что минеральная косметика полностью сливается с кожей где-то через 40 минут-полтора часа, в зависимости от сухости или жирности кожи. Откуда у меня с утра полтора часа? :) Правильно, ниоткуда! Поэтому есть средство, чтобы минералы быстро сели на лицо – спрей. Это может быть термальная вода, увлажняющий спрей, в крайнем случае - минеральная или просто вода в пульверизаторе – главное условие, распыление должно быть как можно более мелкодисперсным. У меня, как я уже говорила, очень сухая кожа, поэтому я пользуюсь буквально незаменимой вещью - Moisture Surge Face Spray от Clinique, если побрызгать на лицо после всего этого, минералы идеально «садятся», их текстура исчезает, и остается просто ровный, идеальный цвет лица, который держится лучше и дольше. Вообще от барышень с сухой кожей, да и с нормальной тоже, в интернете только хорошие отзывы об этой штуке, я ее нежно люблю, покупаю всякий раз, когда заканчивается (а происходит это очень не быстро), и удавлюсь к чертям, если ее когда-нибудь снимут с производства :) Перед тем, как нанести спрей, может даже стать сухо, при очень сухой коже, как у меня. Если при этом есть мелкие или не очень морщинки, то пока сохнет спрей, можно такими постукивающими движениями пройтись именно по этим местам, чтобы все эти минералы, вместе с жидкость распределились внутри них идеально. Неужели я это осилила :) В целом, я не призываю всех повыкидывать свои средства и бежать за минералами, но я сама очень долго искала что-то идеально подходящее, и может быть, это окажется полезно кому-то :) Будет еще третья, практическая часть, с подробными фотографиями и инструкциями, не прямо завтра, но будет :)

13.07.2012 смотреть >>

о том, как сбылся снежный Нью Йорк :)

"бойтесь своих желаний, они имеют свойство сбываться". . . не знаю, кто это сказал, но он был чертовски прав! иногда всё-таки стоит со своими желаниями быть поосторожнее. я хотела снега в Нью-Йорке? Я ЕГО ПОЛУЧИЛА! такого снегопада, а точнее - даже снежного шторма, какой выпал на нашу долю, Нью-Йорк не видывал давно. по крайней мере, так твердило все эти дни американское телевидение. :] впрочем, жаловаться нам, в итоге, совершенно не на что: то, что для местных жителей стало серьёзной проблемой, а местами и катастрофой, для нас - туристов-везунчиков - превратилось в увлекательное приключение. увидеть Большой Город, да не просто так, а в часы, достойные воссоздания в каком-нибудь очередном голливудском блокбастере, что так любят разворачивать свои действа именно на нью-йоркских улицах. это ли не везение? хотя сложись обстоятелства хоть немного иначе, заговорила бы я, возможно, по-другому. . . но, нет, жаловаться мне в данном случае действительно не пристало: прилететь мы успели почти за сутки до начала снежного катаклизма, а улетели - совершенно обалдев от такой удачи! - вовремя и по расписанию запланированным рейсом. и это был первый рейс в Амстердам, нормально улетевший за последние несколько дней; такой же рейс предыдущего дня, например, вылетел всего за полтора часа перед нами. я считаю, это настоящее везение! никакие природные катаклизмы не смогли испортить нам чудесные праздники, а даже наоборот - сделали их ещё более увлекательными и запоминающимися. :) а Нью-Йорк. . . Нью-Йорк был непередаваемо прекрасен! я очень любила его заочно, теперь же, наконец-то осуществив свою давнюю, всё откладываемую мечту и познакомившись, люблю его ещё больше. причём как-то очень хорошо и правильно он мне на сердце лёг: покидала я его без сожалений, но и с сильным желанием вернуться ещё, снова и снова. и вернусь я ещё туда непременно! фотографий я сделала для четырёх дней, что мы там провели, довольно немало. Нью-Йорк - город необыкновенной харизматичности и фотогеничности, как же было удержаться? наснимала я, конечно, в основном кучу туристической банальности, но всё равно жутко ею довольна и показывать собираюсь непременно. :))) буду по мере наличия времени и подходящего настроения обрабатывать и выкладывать. к тому же у меня ведь ещё кое-что из ноябрьского Майами осталось, что разобрать и показать хотелось бы непременно. . . в общем, Штатов в моём жж в ближайшее время будет ещё немало, готовьтесь. :) и для начала покажу и расскажу я вам именно историю построждственского снежного шторма в Нью-Йорке, таким, как его застали и увидели мы. и хотя это не продуманный и заранее спланированный репортаж, с соответствующим подходом в процессе съёмки, а просто разрозненные туристические кадры, которые я делала от случаю к случаю без какого-либо предварительного плана, определенную картинку произошедшего, думаю, они передать вполне смогут. впрочем, именно определенную. . . в жизни оно всё равно было гораздо круче! в какие-то моменты я себя ощущала человеком в массовке на съёмках фильма-катастрофы под рабочим названием "Снежный шторм в Большом Городе". никакими статичными разрозненными кадрами такое не передать, наверное. ну, хоть как-то. . . один кадр, забегая вперёд. . . Нью-Йорк - утро дня после шторма. . . и по порядку - рассказываю нашу историю нью-йоркского построждественского снегопада: вечер 25 декабря; мы прилетели в Нью-Йорк, разместились в одной из гостиниц Манхеттена (как я с ней угадала, это что-то! но об этом в другой раз. . . ) и, несмотря на некоторое очумение после почти восьмичасового перелёта и уже поздний по европейскому времени час, отправились в сторону центра - хоть немного ощутить, подышать и почувствовать мир Большого Города. не терпелось же совершенно! от гостиницы до Таймс-сквер и той части Бродвея тогда - без снега и препятствий - идти было от силы минут десять. . . уставшие и обалдевшие мы побродили немного, а затем, остояв довольно приличную очередь, плюхнулись ужинать в один из дайнеров прямо в районе Таймс-сквер; фотографий в тот первый вечер я сделала буквально парочку. впереди у нас ещё были все дни - казалось, что всё ещё успеется. если бы я знала, что это был единственный шанс запечатлеть вечерний Нью-Йорк без снега, возможно, я бы поснимала чуть больше. . . но в тот момент ничто, как говорится, не предвещало бури. так что Большой Город вне снежного антуража у меня есть буквально в паре кадров. . . и я не могу их не показать. :) впрочем, нет. о том, что на следующий день обещали снег и ветренную погоду, мы знали - за прогнозами для составления планов передвижения по туристическим достопримечательностям мы следили. просто не предполагали (как, похоже, не предполагал особо никто!), что снега будет СТОЛЬКО, а ветер будет ТАКОЙ. %) утро на следующий день было уже очень хмурое, серое небо лежало прямо на верхушках манхеттенских небоскрёбов; и сейчас, глядя на фото на чистые, без единого сугроба тротуары того утра, даже с трудом верится, насколько сильно спустя несколько часов поменяется эта картинка. . . в общем, раз уж погоду по прогнозам обещали так себе, при которой особо не разгуляешься, первый день мы решили посвятить шоппингу. жаль было, конечно, убивать на это целый день, которых у нас и без того было немного, но всё равно ничего другого не оставалось. шоппинг так шоппинг. а между тем погода начала портиться буквально на глазах. темнеть от нагрянувших в Нью-Йорк снежных туч начало гораздо раньше обычного, усилился ветер и припустил первый снег. по торговым улицам Манхеттена юрко сновали многочисленные жёлтые такси, уже днём во всю включившие из-за непогоды фары; сколько раз видела Манхеттен на фотографиях и в фильмах, всегда поражалась такому количеству такси на его улицах. . . их там действительно несметное количество, зачастую на одну обычную машину рядом приходится по пять-шесть жёлтых кэбов. прикольно! снег же с каждой минутой всё усиливался и усиливался. . . а потом припустил с такой силой, что превратился уже в самый настоящий снегопад. . . в редкие промежутки между порывами сильного ветра всем этим масштабным снегопадением можно было даже наслаждаться и любоваться. . . . . . но большей частью снег лупил в лицо с такой силой, что оторвать подбородок от груди и открыть глаза было практически невозможно. . . . . . а чтобы перевести дух иногда просто приходилось поворачиваться к порывам ветра со снегом спиной и пятиться по-рачьи задом наперёд. вот бредут такие же бедолаги, как и мы в те минуты: нагруженные сумками с покупками сквозь снег и бурю. . . %)) на самом деле, все эти кадры со снегопадом я сделала буквально за несколько минут и то только благодаря профессиональной хорошей технике, прилично защищенной от проникновения влаги. впрочем, слишком долго степень её защиты я проверять всё же не рискнула - уже в первые же минуты съёмки камера и линза оказывались полностью облепленными мокрым снегом. так что сделав эти несколько кадров, я предпочла заскочить на минуту в первый попавший по дороге магазин и, тщательно обтерев технику, убрать-таки её обратно в рюкзак. ещё пара кадров, которые успелись сделаться за те минуты. . . вообще всё это было жутковато, но и безумно здорово! у меня от Штатов регулярно возникает ощущение попадания в кинематограф, а в те минуты оно было особенно сильно. . . эдакий киношный снежный апокалипсис на Таймс-сквер. когда же мы наконец-то свернули в одну из боковых улочек по дороге к отелю, там началось совсем другое кино. . . . . . в первые мгновения после суматохи и круговерти Таймс-сквер и Бродвея там показалось блаженно спокойно и уютно, так что я даже снова не удержалась и вытащила камеру для пары кадров. впрочем, спокойствие и тишь оказались обманчивыми, уже в следующую минуту стало понятно, что снег и ветер гуляют там тоже неслабые. добредя наконец до гостиницы, в тот вечер никуда уже идти мы больше не рискнули, остались ужинать там. *** на следующее же утро проснулись очень рано (смена часовых поясов сделала из нас почти жаворонков :) ) и, решив позавтракать где-нибудь в городе, вышли на улицу. . . не думаю, что Манхеттен можно часто увидеть настолько безлюдным и спокойным, как в те утренние часы на следующий день после снежного шторма. . . многие припаркованные вдоль дорог машины замело по самую крышу. . . . . . а некоторые - вот так причудливо обмело вокруг. . . впрочем, сказать, что хозяину этого такси повезло, тоже нельзя - выехать по таким сугробам оттуда он всё равно вряд ли смог. как не смогли выехать, похоже, и большинство других автомобилистов: машин на утренних улицах города практически не было вообще. расчистка тротуаров перед собственным заведением от снега - по-моему, отличная утренняя зарядка! не уверена, правда, что мои мысли на эту тему разделяет данный манхеттенец. гы :)) вообще удивляло, с какой скоростью и качеством были уже расчищены тротуары вдоль многих домов. а вот и ещё один труженик снега и лопаты, бодро раскидывает снег по сторонам. . . досыпая с горкой снега на и без того намертво закованные в сугробы припаркованные автомобили. ещё пара кадров заснеженных и очаровательно пустынных манхеттенских улиц. . . ветер в то утро ещё не до конца утих, так что над городом мело и красиво вьюжило. . . в кафе, до которого мы в конце концов добрели по сугробам, мы были одни из первых посетителей (когда мы заходили туда ещё пару раз по утру в другие дни, народу там было всегда уйма!), а за стойкой работал всего один парень - остальные просто не успели ещё в то утро добраться на работу. после завтрака отправились дальше в сторону центра. . . и снова довольно апокалиптические картинки. :) впрочем, несмотря ни на что, жизнь в центре уже кипела: кое-где успели очистить и посыпать реагентами тротуары, а основные дороги, если не очистить, то подраскатать. . . и всё же то, что для туристов стало поводом для радости и веселья. . . для многих местных жителей обернулось нешуточной проблемой и даже катастрофой; водитель этой машины, так и не сумев выехать из сугроба посреди дороги, в котором намертво застрял (похоже, даже подкладываемые под колёса картонки не помогли), был явно вынужден заночевать прямо там. приятного, конечно, мало. в новостях передавали, что огромное количество жителей Нью-Йорка (особенно из других районов, не Манхеттена) оказались буквально заперты посреди ночи где-то на дорогах в поездах и автобусах, очень многие не сумели в те дни выбраться из дома и добраться на работу или по каким-то другим делам. на несколько дней был практически обездвижен общественный транспорт, полностью закрыты аэропорты и отменены все рейсы. . . в общем, ситуация была действительно нешуточной. а вот этому автомобилисту повезло больше, его-таки смогли вытолкать! надеюсь, проехав пару кварталов, он не застрял где-нибудь снова. . . *** и пара вечерних кадров того дня. . . к вечеру Манхеттен уже и вовсе активно начали расчищать и убирать от снега. . . причём в первую очередь именно пешеходные зоны, что мы всецело оценили в последующие дни прогулок по городу. камера: Nikon D700 объектив: Nikkor AF-S 24-70mm F/2. 8 ED обработка: ACR - Photoshop вот такое снежное приключение в Нью-Йорке произошло с нами в первые сутки после приезда. :) в тот день после шторма, кстати, мы ещё много и с удовольствием гуляли в заснеженном, необыкновенно красивом Центральном Парке Манхеттена. . . но об этом я ещё как-нибудь непременно расскажу в другой раз.

10.01.2011 смотреть >>

Фестиваль “Анахата” на Драгобрате

Как я туда попала В середине января, в разгар подготовки ко второму DecoRush`у, мне приметилась картинка в интернете, на ней были крокусы и надпись “неделя в горах для мастеров бесплатно”. Оказалось, что на майские праздники на Драгобрате будет проходить фестиваль “Анахата”, и кроме йоги и всевозможных духовных практик, участников будут развлекать и мастера хендмейда. Приглашённому мастеру хендмейда в благодарность представляют бесплатное проживание и питание на неделю в горах. Импульсивно подала заявку. Вокруг был снег, внутри – усталость от организационной деятельности, а тут – такой шанс! Через непродолжительное время я получила ответ – моей заявкой заинтересовались организаторы. Шанс стал очень похож на реальную возможность. Особенно когда Саша согласился поехать со мной. Вскоре получив подтверждение своего участия как мастер, я начала готовиться. Меня попросили провести 3-4 мастер-класса по разным техникам (полимерная глина, заливка сухоцветов эпоксидкой, витражная роспись), а поэтому список нужных материалов всё рос и рос, хотя тогда даже ещё не давал полного представления о том, каких размеров и веса будет сумка с материалами для проведения МК. Нужно было собрать столько мелких вещей, деталей и инструментов, что за час до отправления автобуса у меня даже приступ паники случился. К счастью, Саша помог снова собрать себя в кучу и наконец упаковать все сумки. Одним из первых незабываемых впечатлений стал трансфер Ясиня (Закарпатская область)-Янтры (ритритный центр на драгобрате). Это было вечером в темноте на уазике с невиданной скоростью по убойной ухабной дороге с обрывами то с одной, то с другой стороны, с сосновыми лесами на крутых поворотах и дикой встряской всего, что успело задремать за 6 часов до этого в автобусе. Комплекс “Янтры” Нас поселили в небольшой комнатке из деревянного сруба, где из мебели была только кровать и странная конструкция из трёх полок – единствнное место, куда можно сложить свои немалочисленные вещи. Саша отметил, как быстро я могу захламить предоставленное мне пространство=) Через пару дней мне удалось раздобыть в комнату ещё и стул) Кормили нас вкусно, но редко. Обед как таковой отсутствовал, вместо него чай с печеньками, а ужин – полноценный обед с первым и вторым. К счастью, чай можно было сделать себе всегда. Комплекс красивый, на стенах – ручной росписи узоры и янтры, в центральном холле – тёплый пол, брёвна, застеленные тканными ковриками, книги на подоконниках, уютно и спокойно. Людей было не много, на пополам с мастерами и практиками казалось, что не больше 50ти. Это создавало домашнюю семейную атмосферу. Я давно не была в местах, (окромя ярмарок рукоделия), где рукодельничать между делом – нормально, комфортно, будто так и нужно. Препаршивейший интернет давал возможность не отвлекаться на социум, оставленный за горами, а в дружном уединении немного поплести. История с челноком Вот с “поплести” у меня случилась неприятность, которая ужасно расстроила меня в первый день. Я потеряла пакетик с подаренными мне двумя челноками для фриволите и очень красивой заготовкой плетения. Поскольку мои планы на фриволите во время феста составляли львиную часть, я очень расстроилась. К счастью, обилие материалов с собой помогло найти решение – я слепила челноки из пластики=) И они работали! Да, наматывать нитку было медленнее, без механизма открытия челнока, но такой способ плетения был намного лучше, чем никакой. Судорожно пыталась с медленным Интернетом заказать новые челноки, чтоб они приехали с моим возвращением в Черновцы, но майские праздники не дали мне этого сделать. Удалось заказать уже по возвращению домой. Мастер-класс по лепке из полимерной глины Как всегда в начале нервничала, поэтому начала работу почти без “здрасти” и предистории материала или моей с ним работы. . . Выбрала любимое мокуме гане со штампами, что явно было небольшой ошибкой – мало у кого с первого раза получился именно нужный узор. К счастью, обилие пластики, текстур и палитры пудр Перл Экса дало нам возможность перейти в штампование и тонирование во всевозможных формах. Предполагаю, что местная духовка на показателе 130 градусов давала нам намного меньше, потому что заготовки оставляли впечатление недозапечёных и у некоторых поламались. Управились двухэтапным запеканием с 9 людьми за 2, 5 часа. Вечером в этот же день проходила мини-ярмарка Кто-то опробовал новые серьги сразу же=) Кто-то только мерял. . . =) Первая вылазка в гору По небольшой план-схеме ближайшей местности рядом с нами были Перемычка (1560 м), г. Жандарм, Стиг, а чуть дальше Близница (кажется 1880 м). Мы в кросовках отправились в сторону Жандарма. Под ногами палитра из растаявших полян (мокро), рыхлого снега (мокро и холодно) и сухой бежеватой травы (сухо и приятно шелестит). В первый день было пасмурно, поэтому полянки крокусов были с закрытыми цветочками. Стоит лишь чуть-чуть подняться в гору, как открывается сказочный вид! Вершины сизых гор, ближние в еловым краем, дальние бледнее, многие как бурёнка – в пятнышках снежных полей и тёмной земли. Мы сделали несколько коротких спусков по снегу на каремате. Вдалеке на горе Стиг работают два подъёмника и спускаются одинокие лыжники. На Перемычке сногсшибательный ветер! В стороне Жандарма мы нашли небольшую ложбинку с мозжевеловыми кустами, где сразу стало теплее и тише – сидели там, наслаждаясь видом и запахом. Мастер-класс по заливке эпоксидной смолой сухоцветов Этот МК явно все ждали=) С десятком людей я такое проводила впервые. Прошло очень хорошо (никто не наелся эпоксидки и у всех вышла неописуемая красота!). Приятно и любопытно было смотреть на собранные разными людьми композиции из моих сухоцветов, забавно наблюдать за тем, как они в перчатках набирали в шприцы и перемешивали в стаканчиках смолу. Мы работали в помещении с дверью на улицу, а залитые украшения прикрыли сверху пластиковыми стаканчиками. Когда внезапно открытая дверь впустила порыв ветра и часть стаканов повалилась на украшения – я никогда не слышала такого дружного и на одной ноте восклика у девушек=) Кризисный момент пережили, всё поправили и так родилась конструкция “сити-стоунхедж” - каждый пластковый стаканчик сверху придавили камушком. На утро все красоты удачно отвердели (никто не ошибся с пропорциями!). Так же управились за 2 часика на этом мастер-классе с 10 людьми. Вторая вылазка в горы Отправившись в другую сторону от гостинницы, в солнечный день попали на обширнейшие поля раскрывшихся крокусов! Цвет, запах - восхитительны, там хочется остаться! Потом пришли к месту, где уже были – нависшая шапка снега на одном склоне, под ней – почти вертикальная стена снега и небольшой спуск к траве. Стоять с тени солнца от снежного огромного сугроба было необычно. Воздух был очень тёплый, а от снега веяло прохладой. Катались там на каремате, тормозя в сухой траве, отдыхали ещё в одной мозжевеловой роще. По дороге вниз собирала крокусы в чехол от фотоаппарата=) Мастер-класс по витражной росписи Я назвала этот МК расслаблением: уже сложное пройдено, все перезнакомились давно, рисовать не слишком трудно по стаканчикам, идей у всех много. И я наконец рисовала вместе с ними. То есть это получился даже не столько МК, сколько безумно приятное творческое занятие вместе. У всех получились очень красивые подсвечники. Лена, организатор фестиваля, нарисовала очень красивую композицию из турецких огурцов и завитков на стакане, долго потом ещё дорисовывала мелкие детали, жаль, я забыла этот шедевр сфотографировать. Удивительно, насколько разными и особенными получились у всех подсвечники. Надеюсь они будут напоминать участникам о фестивале. Ключевая фраза, о которой я забыла и которую подсказали участники сами в процессе: “Хорошо набирать краску кисточкой с каплей, ставить её у одного края элемента и растягивать к другим”. Вылазка с купанием Нам много раз говорили, что неподалёку есть озеро. Наконец мы к нему пришли. Это вернее было бы назвать небольшим прудом из талого снега в ямке под горой, но там очень красиво! Конечно мы искупались! Незабываемые ошушения, полный кайф! Палило солнце, вода холодная, долго в ней не посидишь, но окунаться и плавать приятно, а выйдя из воды, быстро согреваешься и хочется снова окунуться. У края озерца под водой рос подснежник. Заманчивая горка со снегом над озером спускалась прямо в воду, но мы не решились съехать без каремата=) Особенно запомнившееся. . . В комплексе жила кошка Соня с котёнком. Она была забавной смесью сиамской кошки и полосатой дворняги. В номере работать (мне – рукодельничать, Саше – программировать), было не удобно, поэтому особенно после ужина мы всё время искали себе место для работы. Несколько вечеров прошли таким образом замечательно. Я плету фриволите, наши новые знакомые мастер по проволоке Алеся и её муж рядом, Алеся крутит проволоку, а её Серж с Сашей ведут беседу с компьютерными терминами, потом к нам присоединяются мастера Лена с подругой Таней, кто с вязанием чехла для сделанной на фесте флейты бансури, кто с мини-ткацким станком после дневного мастеркласса по тканному браслету. В соседнем зале за ширмой попеременно звуки игры на этнических барабанах, флейтах или неведомом мне инструменте с очень низким звуком (позже подсказали, что инструмент называется диджериду, играл проект "Два дерева" ). И так далее. . . . Мне очень поравились такие вечера! Одним вечером Лена (организатор) сделала для всех масала-чай – пробовала такое впервые – очень понравилось. Медленно наслаждались напитком под рассказы о жизни симферопольских котов с новой знакомой. Кстати, аудитория фестиваля была со всех концов Украины: сами организаторы из Бердянска, участники из Черкасс, Кременчуга, Луганска, Симферополя, Киева, Львова, Франковска. . . Очень понравились люди на фесте. Спокойные, добрые. Мастера не жмотились знаниями, делились опытом, участники щедро благодарили их за это. На занятия по йоге мы так и не выбрались, но соседствовать с такими практиками было комфортно. Я нарисовала мандалу, которая в результате меня приятно удивила и теперь напоминает от весенних карпатах. После феста Лена с мужем и подругой по дороге в Бердянск на машине заехали к нам в Черновцы в гости. Этот поворот судьбы был совершенно неожиданным – быть на днях организатором и мастером на фестивале в карпатах, а теперь принимать дома в гостях новых друзей, кормить их банушем и быстренько показать универ, с цветущими сакурами, магнолиями и полями тюльпанов и незабудок! Так же мне привезли сувенир и грамоту за “высшее мастерство в проведении мастер-классов”. Я растаяла!)) Надеюсь мы ещё с вами пересечёмся в жизни!) Большое спасибо что приняли на Анахату!

22.05.2013 смотреть >>

-->

СССР. Ностальгия

это фото на фликре: www. flickr. com/photos/161570495@N07/31459248097/ СССР до сих пор вызывает томительную ностальгию у многих людей. В отличии от тех времён, которые назывались «дореволюционными», предшествующих катастрофическим событиям 1917-1922 годов. Самое интересное, что феномен СССР трогает даже тех, кто не знает и не ощутил на себе этот специфический вкус того первого в мире эксперимента, над социальным устройством, который невозможно трактовать однозначно, как и он сам не может быть воспринят как единое целое. Тот, кто рассматривает эту, по праву можно сказать, величайшую империю в мировой истории как калейдоскоп, в котором каждый раз выпадает та или иная случайная комбинация осколков цветных стекляшек, украшенных переотражениями окружающих их зеркал, не способен видеть картину в целом. До сих пор, сквозь времена дошли мозаичные панно на фасадах зданий, которые были созданы в СССР и сильно напоминают иллюстрации к книгам фантаста Ивана Ефремова. Именно они лучше всего отражают главный принцип, который пригоден для восприятия мира. Целостная картина это всегда мозаика, а не калейдоскоп. Именно потому дошедшие до наших времён мозаики, часто на заброшенных режимных объектах, родом из СССР, отображают смысл тех времён на глубоком, фундаментальном уровне. И это намного глубже, чем льстящие и лижущие руководство тех времён официальные культурные явления. Также и глубже, чем чёрные дыры трешевого андеграунда, который финансировался прямыми траншами от ЦРУ, памятники и фильмы которому до сих создаются на деньги из тех же источников. Разве что только если ранее, такие деньги проходили очень большой путь, то теперь этот цикл намного короче. Но во всех случаях эти деньги сначала отбираются у людей, а потом на эти же деньги этим людям создают ошейники рабов. Разумеется, сейчас эти ошейники не просто высокотехнологичные. Они ещё и находятся в глубине сознания, да так, что их носящий не просто ими гордится - он возмущается, когда такой ошейник подвергается опасности нарушения его целостности. Глубина, на которую врастает этот рабский ошейник, настолько велика, что попытка его оторвать без наркоза, приносит настоящие болевые ощущения. И, как мы понимаем, ответные реакции. Подчас такие ответные реакции предельно агрессивны. Если Советский Союз представить как огромное мозаичное панно, то для полной картины потребуется очень много пространства, даже если это будет виртуально-интерактивное представление. Но чем и отличается мозаика от калейдоскопа, так это тем, что стоит однажды создать такое интерактивное панно, чтобы потом заполнять там выпавшие кусочки смальты, которые были когда-то размещены разными художниками, разных школ и разных временных интервалов. На такой огромной картине можно изобразить отдельные сюжетные области. Но, границы между ними вряд ли будут резко очерченными. Даже градиенты в таком творении редкость, а большей частью мы увидим красочные полутоновые переходы от одного периода к другому, с перекрытиями и наложениями соседствующих областей и регионов. СССР это не одно государство и не одна социальная система. Существование этой страны пришлось на время глобальных перемен и испытаний для всего населения земного шара. И сама страна, про которою идёт сейчас рассказ тоже не стояла на месте, а менялась, подчас принципиально. И в нашем мозаичном панно можно условно заложить не менее пяти очень разных укладов. Первый, революционно-героический, начинает свой путь от переворота 1917-го года и простирается до 1924, когда уже точно стало понятно, что тот первоначальный план по уничтожению России и разжиганию марксистских инквизиций по всему миру не сбылся. Именно на этот период и приходятся самые большие по абсолютным значениям человеческие жертвы, которые определённые фигуранты незаслуженно переносят на более поздние периоды. После этого наступила пора полутонов, когда среди всех, кто населял территорию бывшей Российской империи, случилось то, что когда-то пророчески отразил в теоретических набросках Лев Толстой. Сейчас это известно как «Толстовская философия истории». Любой желающий может с этим ознакомиться в весьма пространных описаниях, на которые так щедр этот великий писатель. Смысл толстовской философии истории в том, что все глобальные события обязательно имеют фундаментальную основу в виде желаний людей. Толстой был великим провидцем, он очень точно смог обрисовать мозаичную картину. Ему лишь не хватало немногого, чтобы заполнить недостающие части этого панно. Эта нехватка называется «вектор целей». Другой литератор, Крылов, создал великолепный образец системы, в басне «лебедь, рак и щука». Если вспомнить сюжет, то там вектора тяги раскладываются так, что система не сдвигается с места. Но это метафора. А в биосфере такое не то, чтобы не бывает. Оно выглядит иначе. Для ознакомления предлагается прогуляться в лес, найти там муравейник. И, соблюдая необходимую осторожность, произвести наблюдения на предмет того, как муравьи перетаскивают к цели необходимый для них предмет - сухую травинку как стройматериал, или ещё живую гусеницу как угощение на трапезу. Всем понятно, что отдельный муравей не настолько интеллектуален, чтобы действовать в команде, как бурлаки на Волге. Более того, даже первый взгляд видно, что муравьи, собравшись вокруг, тянут каждый в свою сторону. Но, перемещаемый муравьями груз, совершая, на первый взгляд, беспорядочные движения, тем не менее, неуклонно перемещается к муравейнику, то есть к намеченной цели. Наглядно видно, что мы имеем дело с процессом управления. И самое интересное, современная наука не в силах пока что дать детальное описание механизма этого управления. Всё это потому, что оно построено на таких средствах коммуникации, которые пока что недоступны для самых современных приборов. Но управление здесь вполне аналогично большой вычислительной системе с периферией в виде хозяйственной системы, с весьма непростой логистикой. А теперь представим, что нам удалось войти в сеть управления этой системой. И произвести, смену векторов. А потом реализовать, например не построение муравейника, а его разбор и растаскивание по частям в разные стороны. Российская империя накануне 20-го века представляла как раз именно такую систему, где некто, намного раньше, чем революция 1905 и 1917, создал не просто разбалансированные вектора целей, но и сгруппировал людей на группы, в которых были совпадения этих векторов. И мастерски стравил эти группы, которым были назначены противоборствующие вектора целей. А потом успешно столкнул в войне, которая только внешне казалась случайной. Это был результат взлома системы управления, назначение отельным её элементам антагонизма и последующая провокация между ними конфликта. Согласно некоторым источникам, к 1922-му году каждый второй мужчина активного возраста в результате этого разбаланса был убит. Это не могло не оказать мощного «воспитательного» воздействия на совокупный вектор целей всего народа. И такое явление возникло, Лев Толстой его назвал «дубина народной войны». А здесь его наиболее удобно назвать «русский большевизм». С политическим движением «большевики» совпадение есть, но оно весьма опосредованное. И вот такой вектор муравейника, возникший как нежелание огромной массы людей самоубиться в организованном кукловодами самоуничтожении. Разумеется, под него не мог не появиться нужный лидер. Им и стал простой грузинский мужик. А масла в огонь добавило то, что при допросах врагов народа, кто-то из допрашиваемых сообщил о существовании надгосударственных структур, которые обладают технологиями взлома систем человейника и внедрению в них своих векторов целей. Период мозаики с 1937 по 1953 годы в СССР это уже не муравейник, и не стая гусей. И даже не стадо павианов, которые как бандерлоги охотятся за добычей. Это собранное и довольно жестко стратифицированное общество с предельно идентичными векторами целей. Большей частью это исходило из самой глубины народных устремлений, как простое желание не умереть и выстоять. Понятно, что и сверху также внедрялось в неокрепшие умы при помощи образования. В нашем случае, таком, как муравьином представление это выглядело, словно муравьи встали в ряд, и, шагая в ногу, поволокли груз к намеченной цели. А ознакомленный с фактом существования технологий управления человейником Сталин, методом проб и ошибок, интуитивно нащупал некоторые принципы такого управления. Именно это и стало причиной того феномена, который до сих пор является абсолютным рекордом экономического развития, непревзойдённым пока что никем и нигде. Но Сталин всего лишь смог освоить управление при помощи тех средств коммуникаций. А создать стройное теоретическое знание, чтобы передать оное другим ему не удалось. Русский большевизм остался без концентрированного центра управления. 1953-1969 годы были ознаменованы процессом, когда маховик развития, раскрученный русским большевизмом при умелом руководстве Сталина, всячески тормозился. Произошло это оттого, что управляющая сеть была взломана и там уже действовали злонамеренные надстрановые субъекты. В умы людей человейника начали, как это было до 1917 года внедрять рассогласованные вектора целей. Но при этом в руководстве оказался настолько заряженный на самоуничтожение индивид, хрущёв, что его надстрановое, внешнее управление сменило на более спокойного номинального лидера Брежнева, который стабильно вёл страну к катастрофе под названием «перестройка», это была следующая мозаичная картинка, 1969-1985. За ним последовала ликвидация, и уже к 1990-му году страна прекратила своё существование примерно с такими же рассогласованиями векторов, что и в 1917-м году. В этот период одним из самых успешных методов рассогласования векторов целей было внедрение западной поп-музыки и сопровождающей оную культуры. Эти действия производились очень умело, с кнутом и пряником, через манящий вкус запретных плодов. Русский большевизм, обезглавленный, тем не менее, оказывал своё влияние, как большой, добрый, но ослепший великан. Кремлёвские старцы, которым, как мы сейчас уже знаем, пообещали вписать их в высшие слои мировой элиты за то, что они предадут свой народ, вели страну к катастрофе. А добрый великан на этой тризне подарил то, что мог. Это не был высокий уровень жизни. Но это было время. Тем, кто не желал встраиваться в систему, можно было уйти во внутреннюю эмиграцию. Высочайший уровень социальной защиты, это и был подарок от доброго великана. Его не смогли уничтожить кремлёвские старцы, которым удалось многое. Поэтому свободное время было тем самым подарком, который сейчас стоит, не просто дорого - баснословно дорого. Вот в это время и случилось то, что сейчас видится, через много лет, началом всей истории, которая будет развиваться как дневник, не претендуя на сюжетный блокбастер. В ней будут чередоваться реальные события и видения, которые сопровождали другие события. Лето. Солнечное и беззаботное лето - вот такая ассоциация связана с тем временем, когда добрый великан СССР отдавал своё последнее всем, кто мог этим воспользоваться. Пользовались все в меру своего понимания. Алкоголизм был не просто обыденным явлением. Это было культурой, в которой жила едва ли не четверть всего населения. В искусственно создаваемом вакууме знаний и информационном голоде процветало маниакальное увлечение западными радиостанциями и такой же музыкой. В народе ходили перепечатанные на машинках книги. Это спустя много лет стало известно им название: самиздат. Но времени у всех было столько, что даже представить сейчас такое богатство невозможно. Очень низкая стоимость коммунальных услуг и электричества позволяла существовать без обязательной трудовой повинности. Несмотря на действовавшую статью за тунеядство, огромное количество людей перебивались случайными заработками и жили в своё удовольствие.

21.12.2018 смотреть >>

По следу "Большой телеги".

"В Пражской коробке с пуговицами и я чувствую себя рассыпанными бусами, собирать которые вряд ли кто возьмется, как- нибудь сами соберутся потом, и будет их, подозреваю, штук на пять больше, чем прежде, или на целую дюжину, как пойдет". М. Фрай. То, что мне нужно в Крживоклат, причем вот прямо сейчас, я поняла, сидя ночью у компа и отлавливая для предстоящего Лискиного выпускного экзамена варианты заданий ЕГЭ, великодушно сбрасываемые с Дальнего Востока. Про сам ЕГЭ я могу сказать очень много, но не буду, потому как слова на эту тему у меня подбираются исключительно непечатные(. Так вот, в ожидании появления очередного варианта заданий я перечитывала " Большую телегу" Макса Фрая ( кто не читал- я вам сочувствую) и страстно хотела в Чехию. С утра пораньше, отвезя ребенка на экзамен, я позвонила в свое родное турагенство. До поездки оставалась неделя, и мы срочно взялись за придумывание и шитье выпускного платья. Тут нужно пояснить: моя дочь уже семь лет была на домашнем обучении, поэтому и выпускной вечер нужно было организовать самостоятельно, да так, чтобы запомнился на всю жизнь. Для этого и была выбрана Прага, благо Алиска там еще не была. ? ? ? Поселились на Кампе. Отель выбирала Ирка: для нее Прага уже давно дом родной. Мы ей доверились и не прогадали - место великолепное: своеобразная пражская Венеция между Влтавой и речкой Чертовкой, а прямо перед отелем Кампа Гарден, в котором по вечерам собирались самодеятельные музыканты с флейтой, скрипкой и гитарами. К этому еще прилагался сказочный вид с набережной на Карлов мост - чудо, как хорошо. ? ? &nbsp Пожалуй, это самый красивый мост из виденных мной. Он напоминает мост Ангелов в Риме, но менее пафосный; да еще и великолепные башни с двух сторон. Он был построен в 15 веке, и по легенде для крепости в раствор добавляли яйца и даже сыр. Яйца не подвели). Карлов мост- рай для хэндмэйкеров всех мастей! Меня даже жаба подушила немного. . . эх, вот была бы возможность тут продавать свои работы. . . Смотрите какая интересная картинка: по горизонтали - кошка, а по вертикали ворона. И даже войлок притулился))) ? ? ? С этого моста мы начинали каждый новый день, ну, если не считать предварительного кормления уток стыренными на завтраке рогаликами ( ну, тогда еще и о рогаликах. . . вот интересно, они только в Москве пропали как вид, или на всем постсоветском пространстве? Обидно, да, я их с детства обожаю. . . ). Утка, совершенно не опасаясь, полностью доверила утят девчонкам). ? ?? С самого начала стало ясно, что мы Праге понравились. Что, кстати, совершенно взаимно. Тут достаточно было просто пожелать чего-то, и тут же все складывалось наилучшим образом. От погоды (вплоть от сиюминутного пожелания освещения до найденного на дорожке запакованного пластыря в ту самую секунду, когда поняла, что натерла ногу. Как там у Фрая? "Чудеса случаются, просто не со всеми и не всегда". С нами в этой поездке они случались постоянно. Прага великодушно и без задержек предоставляла нам все желаемое и даже, порой, эти желания предугадывала. Она действительно похожа на кукольный домик или на шкатулку с любимыми безделушками. ? ?? ? ? ? ? ? ? ? Мы решили, что Прага, несомненно, женского рода. Она одновременно и строго солидная, и игриво- девчачья. Старый темный камень и улыбающиеся глаза марионеток на каждом углу. В старом городе последний высокий дом был построен 150 лет назад ( привет Лужкову). Шарманщики и марионетки, чудное богемское стекло и дух Фауста, Голем и Кафка. . . я же говорю- шкатулка). ? ? ? ? ? ? &nbsp ? ? А вообще, я подозреваю, что свой Ехо Фрай писала именно с Праги, во всяком случае, я видела и "мохнатый дом", и " мозаичные мостовые", и Ишму. Однажды, случайно заблудившись в лабиринтах полюбившейся нам пивницы "Малостранская", я вышла через подвал на совершенно незнакомую темную готическую улочку. И тут же нырнула обратно, а то мало ли как у них там, на "темной стороне" все устроено, вдруг у меня пять минут пройдет, а в Праге год, пожалуй, мои волноваться будут. А вот такие "амобиллеры" я фотографировала на улицах. А на последней фотке такая узкая улочка, что для пешеходов установлен светофор - иначе двоим не разойтись. ) ? ? ? ? ? ? А еще город бывает золотым и голубым! Эти фотки сделаны без всяких фильтров, именно так это и выглядит. ? ? ? ? ? ? Первым же утром Алиска решила похудожничать, вдохновившись видом речки Чертовки (маска чертика установлена на воротах дома в котором жила дама, в чью честь и названа речка). И потом с этого действа она начинала каждое утро, а мы в это время блаженствовали с пивом на другой стороне мостика. Думаю, не нужно говорить, что мы и не возражали). ? ? ? ? ? В первый же вечер мы позарились на предложение в путеводителе " подняться на фуникулере, чтобы осмотреть город с высоты птичьего полета и посетить барочный парк". С высоты птичьего полета завсегда приятно, особенно если не нужно тащить в гору собственную тушку на собственных же ногах))). Как я уже писала, все желаемое предоставлялось без задержек. Фуникулер обнаружился недалеко от гостиницы и тронулся, едва мы в него сели. В середине подъема была остановка; оттуда и впрямь открывался потрясающий вид. &nbsp Но вот конечная остановка была для нас полной неожиданностью. За скромным названием " барочный парк" скрывалось настоящее Зазеркалье Кэролла! Мне безумно жаль, что невозможно передать вам аромат, который буквально окутал нас, как только мы сошли с фуникулера. Представьте: закат, щебет птиц, цветущий жасмин, мята и тысячи, тысячи роз! И никого, кроме нас! Парк огромный, мы до темноты даже не успели его весь осмотреть. "Уши" кэролловского кролика буквально мерещились повсюду). Розы всех возможных цветов и размеров закручивались в спирали лабиринтов, нависали арками, и все это великолепие - в закатных сиреневых солнечных лучах! Вот так Прага нашла нам место для фотографирования Лискиного выпускного платья, и мы сюда еще вернемся. &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Моравский крас. С самого начала мы планировали загородные поездки. Первая- в Моравию. Взяв напрокат машину, мы отправились в сторону Брно. Это в двухстах километрах на юго-восток от Праги. Навигатор вел себя отвратительно, постоянно терял спутник, но при этом исправно сообщал нам ехидным голосом, что мы "превысили предельно допустимую скорость". За это он был выключен и место штурмана заняла Ирка. Дорога потрясающей красоты! По пути остановились в центре Брно: осмотреться и выпить пива. Это - городской рынок, правда, живописно? &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp И - местный дракон))). По легенде он жил в пещере около Брно и, понятно, завтракал исключительно красивыми девушками. За что и поплатился, висит вот теперь. . . &nbsp За Брно начались фантастические красоты Моравии. Вот уж поистине Крас! Извилистые горные дороги ( такие крутые повороты, что на них установлены зеркала, прямо как в детстве в Средней Азии), склоны, поросшие диким и одновременно каким-то живописно ухоженным лесом и просторы маковых полей! Невероятное зрелище, вот уж поистине " чому я не птица?. . . . "). До пещер мы все-таки добрались, но, увы нам, "провал" уже закрыли на ночь. Хотя после всех увиденных красот мы не сильно горевали по этому поводу: что мы, пещер никогда не видели, что ли?) &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Крживоклат. На следующий день наш путь лежал на запад, к замку Крживоклат. Описывать дорогу не буду: все равно это бесполезно - видеть нужно, скажу только, что я теперь знаю, где я буду жить на пенсии. &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Подходя к замку, мы, конечно же, не верили, что лавка в нем существует, но. . . . как же мы надеялись! И она есть! Я ощущала себя ребенком на Рождество. "Там в одном окне кот и пес", а "за дверью обнаружилось небольшое помещение, до краев заполненное разноцветными рыбами, птицами, котами и прочим зверьем. На полках громоздились пирамиды ярких керамических кружек и мисок". Сразу стало ясно, что девчонки хотят купить в этой лавке ВСЁ! И птиц, "которые не летят в Гонолулу", и рыб, "которые будут молчать про меня", котов- "мелких гадов, от которых никакой пользы, один ущерб хозяйству, но зато они обаятельные". И, конечно же, кружки, которые "нейтрализуют действие любого яда". &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp Мы потом смеялись, что продавец, наверное, уже фигеет, видя периодически людей, которые с восторженным видом мечутся по лавке, пытаясь купить ВСЁ, и при этом повторяющие непонятное слово "Фрай". Во всяком случае, мы продавца явно развлекли, и на прощанье он подарил нам еще и птицу, " которая полетит в Москву". А вот " на низком табурете сидел человек, с кудрявой седой шевелюрой и сосредоточенно резал ложку из светлой древесины". Это зрелище нас доконало окончательно: не каждый день увидишь живого знаменитого алхимика!) А вот и комната в башне с окнами "на четыре стороны света". Вид из этих окон- век бы смотрела! Ну и, соответственно, сам замок. Нам в очередной раз повезло. Мало того, что в замке не было туристов и никто не мешал нам всласть полазить по стенам и башням, но еще там явно снимали исторический фильм, и актеры живописно гуляли по двору, видимо, ожидая закрытия замка, чтобы продолжить съемку. Колорииитно). ? &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp &nbsp ? Зоопарк. Очень милое место. На входе своеобразная "аллея славы" с отпечатками рук ( то есть лап) местных обитателей. Тут нет решеток и сеток: вместо них - стеклянные загородки, и наблюдать за зверьем - одно удовольствие. Зоопарк огромный, но все очень разумно продумано: и канатная дорога, и автопоезда. И вид на город потрясающий. С собаками в Праге, похоже, пускают везде, а тут для них - даже специальные " стоянки" и мисочки с водой по всему зоопарку. Странно: попугаи не привязаны, и крылья у них не обрезаны, а вот не улетают же никуда. И даже с удовольствием позируют. ? &nbsp &nbsp ? &nbsp &nbsp &nbsp Лемуры вообще без клеток: просто входишь на их территорию и общайся себе на здоровье. Товарищ в левом нижнем углу на групповом фото так прикольно спит). А вот такая процессия чинно перешла нам дорогу). ? ? ? ". . . Мы выпили море пива, и посетили какой-то музей. " Ну, море - не море, но по кружечке мы с Геной выпили с удовольствием, а в это время наши девушки отправились в музей пыток. Судя по предъявленным потом фоткам, они злостно воспользовались отсутствием в музее бабушек - смотрительниц и перепробовали на себе все более или менее приемлемые для них пытки типа колодок или "железной девы". Вроде им даже понравилось. ) Маски и ошейники для преступников: ? ? ? Кол для женщин ( вот уж не думала, что пыточные колья отличались по половому признаку), "Железная дева" ( отрыли - посадили - закрыли. . . жуть) и пояса верности ( металлические, между прочим) для мужчин и женщин: ? ? ? "Испанские башмаки" и очень пакостный стульчик: ? ? Ну и, собственно, выпускной вечер. Если помните, то мы собрались на фотосессию в "барочный парк". Перед нашим выходом прошел 10-минутный тропический ливень, видимо, специально, чтобы искупать для нас розы). Кстати, еще раз о везении: прогноз обещал нам на все время пребывания в Праге холод и ежедневные дожди, но этот ливень был единственным. А вот и наша выпускница! Ну и Ирка покрасовалась заодно, чего таким фонам зря пропадать))). По- моему, платья мне удались. Очень веселая и приятная получилась съемка. ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? А вечером мы отправились отмечать окончание школы. Попировав на славу, мы еще долго гуляли по городу. Десять шариков, по одному на каждый учебный год, Лиска, торжественно попрощавшись, пустила в плавание по Влтаве. А еще загадала желание, погладив собачку на Карловом мосту. ) ? ? ? ? Вы как к пиву относитесь? Мы все его обожаем, поэтому пивничали ( и трапезничали)много и со вкусом). Хотя, обычно в это время про фотоаппараты забывали, не до них))). ? ? ? ? ? < ? Фотки, которые никуда не вошли, но мне нравятся. ? ? ? ? П. С. Помните, я писала, что мы решили, будто Прага женщина? Так вот, мы нашли ее изображение на купюре в 500 крон. По нашему общему мнению, именно так Прага и выглядит, причем в двух ипостасях одновременно. Этакая Леди Сотофа. ?

09.07.2010 смотреть >>

Русь и Великобритания. С чего бы это англичанка, которая гадит, решила "поиграть" в морской бой?

На повестке дня эсминец ея королевского величества, HMS Defender. Как всегда, политОлухи заполонили информационное пространство мусором по своему обыкновению. И ни одного вменяемого разбора о том, с какого это надо дуба рухнуть, чтобы погнать боевой корабль в логово медведя, который за много веков уже настолько накачал свои мускулы, что с облезлошкурным, испускающим уже дух, британским лёвою, ему даже как-то стыдно тягаться силою. Черчилль как-то заметил, что в Англии нет антисемитизма, потому как англосаксы по мерзотности превосходят евреев. Как и всегда, этот глупец, был неправ. Он даже историю своей пакостной страны плохо знал. Он не знал, откуда взялись жидовствующие альбионцы, не помнил, как после Ватерлоо, англию купила, в результате феерического блефа с биржевыми котировками, интернацисткая финансовая мафия от лица которой выступали евреи Ротшильды. И уж точно глупый Черчилль не знал, что над-элитарный субъект управления в ходе войны алой и белой розы тщательно зачистил всех настоящих бриттов. А замещение управляющей "элиты" в таких случаях, как и положено, происходило давно проверенной кадровой базой из периферии глобального знахарства. Это и было еврейство - распределённый, самовоспроизводящийся биоробот, которого выводили с помощью инбридинга (близкородственного скрещивания) много тысяч лет. И главным селекционным признаком была способность считывать гипнотическим образом, информационные блоки, которые транслирует глобальное знахарство. Потому я преподношу дар всем политОлухам, ОналитеГам и прочим граммофонам, кои разносят звон, не понимая, каков в своей сути он. Тем самым, кои представления не имеют, что такое "интеллектуальный суверенитет". Потому как тот, кто обрёл интеллектуальный суверенитет, уже не повторяет как попка-попугай чужие слова. Ведь эти слова - уже управленческое действие, которое производит тот, кто создаёт эти слова. Те, кто не обладает суверенитетом, - это потребители управления. Те, кто владеет интеллектуальным суверенитетом - производители управленческих воздействий. И сейчас я расскажу, как положить начало самочинному и автократическому становлению персонально-личностной субъектности в плане управления. Надо просто взять мою статью " Способы управления отдельными людьми, а также совокупностями людей " (или аналогичную оной, поиском в интернет без труда это можно осуществить), и сделать из списка шести способов управления этакую "палетку". А тем, кто считает себя очень глупым, желательно изготовить оную в вещественном виде. Например так: шесть больших отверстий, а над каждым - заголовок из вот этого списка. 1. ЖизнеРечение. Жизнереченческий (жреческий) способ управления. 2. Летописный способ управления. 3. ВероУставный способ управления. 4. Хозяйственно-товарообменный. Экономический способ управления. Деньги. 5. СтрахоДурманящий. Угроза применения силы. Отравляющие и дурманящие вещества. 6. Насилие. Грубая сила. Насильный способ управления. Вот такое надо сделать. И приложить трафарет к новостям. Или распечатать новости или чирикания, разрезать текст на части и разложить по этим полям, согласно принадлежности. Если же индивид настроил в себе дисциплину мышления, то оперативная память в его разуме позволит представить такую палетку каждый раз, когда на устройства ввода информации, а потом и на обработчик потока сведений, поступает очередной материал. Вот ещё одна, более сложная картинка, которая показывает, как изменяются способы управления в зависимости от развития системы. Разумеется, интеллектуальный суверенитет запрещает относится к подобным инструментам, как к догмам и требует находиться в постоянной работе по развитию этих методов анализа. Но это уже высший пилотаж, а пока можно просто положить славное тому начало. Здесь даже методологию осваивать не требуется, чтобы сделать прекрасный анализ! А потому, стартует наш анализ с летописного уровня управления. Он же - второй приоритет обобщённых средств управления. Я особо напомню, что все эпизоды конфликта англичанки и Руси в истории единичны, а особенно те, что на море. Англо-Русская война 1807—1812 —конфликт между Российской и Британской империями в период Наполеоновских войн. Два сражения произошли в июле 1808 года в Балтийском море. Потери России: 74-пушечный линейный корабль «Всеволод» и три канонерские лодки. 18 июля 1812 года Великобритания и Россия подписали мирный договор. Это единственный в истории конфликт, когда Русь и Англия сошлись лицом к лицу. Во всех остальных случаях англичанка гадила через посредников или по П. П. №2-5, но чем же примечателен этот случай? А здесь мы имеем тот самый случай, когда заранее заготовленный сценарий, одной и той же войны, это когда Русь против всех, дал сбой. Потому то и пришлось задействовать П. П. №6, для экстренной корректировки. Но, когда Шурика Первого поставили на рельсы войны с наполеошей, сразу был заключён мир. И теперь мы рассмотрим только что случившееся в Женеве, по которому я недавно дал исчёрпывающий методологический анализ: 1. Пост сдал - пост принял. Большая игра всё. Глобализаторы мертвы. Да здравствуют новые глобализаторы! 2. Женева. Лёд новой глобализации тронулся. Количество билетов ограничено. Кто не успел - тот опоздал. Желающие могут пройти по ссылкам и ознакомиться. Для удобства каждому материалу прилагается аудио, чтобы это можно было прослушать, пока есть другое занятие. Я особо обращаю внимание на заголовок первого материала, там есть слова "Большая игра закончилась". И далее есть разбор по Киплингу, которого ВВП ещё ранее упомянул в материале " Путин. Киплинг. Большая игра закончилась. Бандерлоги - на выход! " - настоятельно рекомендуется освежить его быстрым прочтением, потому как там отмечается, что Путин упомянул Киплинга, отнюдь не всуе. А что означает для англичанки, которая гадит, конец того, что Киплинг назвал "Большая Игра"? С англичанкой будет произведено именно то, что делают с загнанными лошадями. Потому то и сработала ноосферная матрица, которая проявлена ещё в 1808 году по летоисчислению, которое навязано глобальным знахарством. Оттого то шакалы табаки подтащили изъеденное молью чучело британского лёвы к берлоге медведя и сунули туда его мурло. Я понимаю, у них - истерика. Но, то, что здесь явно ноосферный эпизод, показывает японская блогосфера, которая вскипела в поддержке англичанки. «Россия врет! Не посмела бы она стрелять в сторону Королевского флота!», «Спасибо Британия, наш давний союзник!», «Британия должна помочь нам вернуть северные острова!» «Даешь японскую армаду вокруг северных территорий!» - это избранные комментарии по эпизоду. На самом деле, истерика у британского лёвы потому, что Русь, разбив кольцо евросоюза на части, запустила процесс втягивания в Русский Мiр стран Еропы, по одной. Вот потому и случилась уже не "Большая Игра", но - игра в "кораблики", пусть и там, где это можно сделать. Увы, как говорят на востоке - ладонью солнце не закроешь. Потому то англичанка гадит и истерит, и одновременно пытается скрыть произошедшее, отказаться, откреститься от случившегося, потому как стыдно и позорно. Это не Мальвины, где прЫнц Вильям служил, а англичанка запрессовала Аргентину, которую предварительно раздели за покерным столом шулеры, коими кукловодил еврей сорос. А ведь англичанку выводят из евросоюза. А это означает, что оную поставят в самой окраине очереди вступления в Русский Мiр. Окраина - это и есть Украина. Надеюсь, теперь у всех пазл сложился, по поводу того, что произошло возле Крыма с англицкими каперами? Увы - покер у Руси теперь совсем иной. Джонсон до сих пор не желает принять проигрыш, и утверждает, что воссоединение Крыма с Россией было «аннексией», причем называет ее «первым насильственным изменением границ в Европе после 1945 года. Он не понимает, что команду на "отжим" Крыма кремлёвские получили от глобального знахарства. Не поняла англичанка и то, чем был Женевский саммит. Она думает, что Путин и мумия двойник Джо о чём-то договорились мимо англичанки, и ей это сильно не нравится. Таки, там всё было мимо, но по требованию глобального знахарства. Но наша англичанка никак не может смириться, что её саму, это глобальное знахарство кинуло. Ничего личного. Уж кому-кому, а ей то этот принцип хорошо знаком. А под конец я (в который раз) приведу факсимиле Киплинга, воспевшего демонический тип строя психики как основу управления тех, кто у Редьярда именуется "белый человек". О, Запад есть Запад, Восток есть Восток, и с мест они не сойдут, Пока не предстанет Небо с Землей на Страшный господень суд. Но нет Востока, и Запада нет, что племя, родина, род, Если сильный с сильным лицом к лицу у края земли встает? Не зря то, что этот "белый человек" вытворял на протяжении всей истории, оговорясь по Фрейду он назвал "бремя". Бремя никогда не может быть Богоугодным деянием, потому как противоречит Промыслу Божественному. Киплинг - это счатливчик, который жил в то время, когда Великобритания могла похвастаться силой. Но вот вопрос: а откуда эта сила взялась? Ф. Бэкон сказал: «Knowledge itself is power» - «Знание по сути своей есть власть», как мы видим и знание и власть у англичанки были такими же заёмными, как и у США. Именно потому получилось победить Испанию и стать владычицей морскою. Но, как заметил ещё Маркс, евреи не способны породить такую власть. Они даже не могут сообразить проект по финансированию такой власти, то есть по П. П. №1 - ЖизнеРечение. И осталось у них лишь эхо той власти, про которую говорил Френсис Бэкон, эхо силы - вот что это было. Как тут не вспомнить поэта: Не возвращайтесь к былым возлюбленным, Былых возлюбленных на свете нет. Есть дубликаты - как домик убранный, Где они жили немного лет. Вас встретит та же ограда белая, И возле домика на холме Две рощи - правая, а позже левая, Гудят раздвоено в темноте. А в доме эхо уронит чашку, А в доме эхо предложит чай, Ложное эхо оставит на ночь, Когда ей надо бы закричать: "Не возвращайся ко мне, возлюбленный, Мы были раньше, теперь нас нет. Нам не вернуться к годам разрубленным. . . " Но только эхо звучит в ответ. Но это - очень "мягкий" сценарий "развода" с глобальным знахарством. На самом же деле, он протекает так, как это проделал Чёрный Абдулла с Гюльчатай, когда попросил принести ему воды. И Пушкин по-своему это отразил тоже: Чертог сиял. Гремели хором Певцы при звуке флейт и лир. Царица голосом и взором Свой пышный оживляла пир; Сердца неслись к её престолу, Но вдруг над чашей золотой Она задумалась и долу Поникла дивною главой… И пышный пир как будто дремлет, Безмолвны гости. Хор молчит. Но вновь она чело подъемлет И с видом ясным говорит: В моей любви для вас блаженство? Блаженство можно вам купить… Внемлите ж мне: могу равенство Меж нами я восстановить. Кто к торгу страстному приступит? Свою любовь я продаю; Скажите: кто меж вами купит Ценою жизни ночь мою? — — Клянусь… — о матерь наслаждений, Тебе неслыханно служу, На ложе страстных искушений Простой наёмницей всхожу. Внемли же, мощная Киприда, И вы, подземные цари, О боги грозного Аида, Клянусь — до утренней зари Моих властителей желанья Я сладострастно утомлю И всеми тайнами лобзанья И дивной негой утолю. Но только утренней порфирой Аврора вечная блеснёт, Клянусь — под смертною секирой Глава счастливцев отпадёт. Рекла — и ужас всех объемлет, И страстью дрогнули сердца… Она смущённый ропот внемлет С холодной дерзостью лица, И взор презрительный обводит Кругом поклонников своих… Вдруг из толпы один выходит, Вослед за ним и два других. Смела их поступь; ясны очи; Навстречу им она встаёт; Свершилось: куплены три ночи, И ложе смерти их зовёт. Благословенные жрецами, Теперь из урны роковой Пред неподвижными гостями Выходят жребии чредой. И первый — Флавий, воин смелый, В дружинах римских поседелый; Снести не мог он от жены Высокомерного презренья; Он принял вызов наслажденья, Как принимал во дни войны Он вызов ярого сраженья. За ним Критон, младой мудрец, Рождённый в рощах Эпикура, Критон, поклонник и певец Харит, Киприды и Амура… Любезный сердцу и очам, Как вешний цвет едва развитый. Последний имени векам Не передал. Его ланиты Пух первый нежно отенял; Восторг в очах его сиял; Страстей неопытная сила Кипела в сердце молодом… И с умилением на нём Царица взор остановила. Последний - это и есть еврейство. Англия в том числе. Отблагодарить можно через пейпэл sergleonz@gmail. com или же пополнить номер +7922-756-01-44 (мегафон). Яндекс. Деньги кошелёк: 4100168505724

24.06.2021 смотреть >>

Детали опасной игры

Эпиграф «С виду прост, а изнутри — коварен». В. Высоцкий Пролог «Диссидент В. Буковский назвал Советский Союз грандиозным концлагерем. Тысячи томятся в неволе за выражение критической точки зрения, многие прекратили свою деятельность. Удивительно, что, тем не менее, существуют люди, которые поют песни, идущие вразрез с установками этой закоренелой коммунистической страны. Именно таков Владимир Высоцкий. Не хотелось бы создать впечатление, что Высоцкий пишет лишь о том, что ненавидит. Однако при этом не является автором исключительно патриотических песен, благодаря которым можно было бы остаться в хороших отношениях с советским правительством, или только шуточных. И, по его словам, для того чтобы выступать в Советском Союзе, он должен утверждать свою программу в руководящих органах. «Существуют люди, работа которых — указывать, что мне следует делать. Они решают, какие песни петь, они выбирают их для записи. Мной написано 600 песен, но записано всего 20 из них». Высоцкому 38 лет, в молодости он хлебнул горя от советской системы. А сегодня — известный киноактер, имеющий деньги и возможности, которыми обладают очень немногие русские. Это дает ему определенную возможность путешествовать. Как бы то ни было, Высоцкий ведет опасную игру. Но, похоже, он твердо знает, как довести ее до конца. Он не уступчив, но и не покорен». Такие речи сопровождали видеоряд сюжета популярной программы 60 minutes американского телеканала CBS, посвященного приезду В. Высоцкого в Нью-Йорк летом 1976 г. Кадры названной передачи, а также фотографии, сделанные во время этой поездки, известны, — но их внимательное рассмотрение позволяет выяснить неожиданные подробности драматической биографии поэта и актера. Контекст В разгар 1990-х мною было опубликовано пространное исследование, посвященное работе Высоцкого над грампластинками. С той поры минуло много лет, а встречающийся в интернете текст подготовленной на его основе публикации некоего А. Белякова в московском журнале «Огонек» изрядно очищен от фактов, зато замусорен сомнительными личными комментариями плагиатора. Так что позволю себе несколько цитат из оригинала — т. е. собственной давней работы. Правомерно ли — задавался вопросом ваш покорный слуга, — считать непечатавшегося Высоцкого поэтом неиздававшимся ? Ведь его записи были на всех магнитофонах страны, к тому же он вслух признавал их родом литературы. Чем не издания те же пленки?. . Хотя бы тем уже, что практически неподконтрольны автору (а в творчестве, как известно интеллигентам, ничего важнее авторской воли нет). Как правило незапланированно возникшие и хаотически циркулирующие, фонограммы больше всего напоминают стихи, блуждающие в списках. Предоставленные воле случая, они дичают, словно деревья в оставленном саду, теряя себя по частям; между ними все чаще вплетаются сорняки, то бишь посторонние тексты. Известен путь противодействия этому процессу — выпуск авторских сборников. Но это — для стихов, а для песен, естественно, — дисков. Произведения Высоцкого, которые могли быть изданы с помощью двух различных технологий (как пластинка и как книга), получили таким образом дополнительный шанс. Со сборниками ситуация ясна. Увы, навсегда останется загадкой, какие стихи включил бы в свою книгу поэт, как расположил бы их, каким вариантам отдал бы предпочтение — в таком уж государстве довелось ему жить и работать. Впрочем, будучи супругом иностранной гражданки (более того — видного общественного деятеля), он имел редчайшую по тем временам возможность выезжать в другие страны. Почему в таком случае нет ни единого свидетельства даже попыток подготовки книжного издания? «Володя не хотел, чтобы его поэзия пошла "оттуда"», - вспоминал В. Янклович, администратор Театра на Таганке и импресарио концертов Высоцкого. «По-настоящему они, — говорил сам поэт о собственных песнях, — могут быть понятны только русскому человеку». «Имеют ли смысл пластинки, которые издаются "там" и не доходят сюда?» — спросили его из зала. «Они очень доходят, — прозвучало в ответ. — И если доходят, — то только сюда». Сопоставив эти свидетельства, вполне можно понять причину удивительного для многих стремления Высоцкого официально утвердить свой статус как поэта (вплоть до попыток вступить в Союз писателей СССР). Дело попросту в том, что формальное признание позволило бы всерьез приступить к публикации стихов на родине, а в случае неудачи давало бы возможность печатать их за рубежом — в расчете на то, что подобные издания не будут запрещены к ввозу. Ведь именно так произошло с пластинками. Интрига Первый «миньон» (этим словом официально именовались миниатюрные виниловые и целлулоидные грампластинки на 3-4 песни) увидел свет в 1968 г. на волне популярности кинофильма «Вертикаль». К слову сказать, согласия автора не потребовалось — хорошо хоть известили. Но вскоре на официальном уровне была развернута массированное публичное шельмование поэта, естественно переходящее в травлю, и очередные несколько «миньонов» вышли лишь в середине 1970-х, после активных целенаправленных усилий ряда заинтересованных лиц, в том числе супруги автора Марины Влади. Тогда же удалось добиться записи на студии государственного монополиста — «Фирмы "Мелодия"» — двух полноценных дисков-«гигантов». Хотя, несмотря на все усилия, «добро» на их производство получить так и не удалось, свет они не увидели. «Мы встречались с министром культуры Демичевым много раз, — пишет в своей книге Марина, — и всегда разыгрывалась одна и та же комедия: повелительный тон по телефону, безоговорочные приказы, шутливые сетования на трудное положение министра, которого никто не слушается, и всё в том же духе. . . » Параллельно с настойчивыми попытками согласовать программу с советскими инстанциями и выпустить очередные пластинки на родине, Высоцкий — уже как формально признанный автор и исполнитель своих песен — пытается издать диск на Западе. Сначала — в сентябре 1975 г. в социалистической Болгарии (записанная там фонограмма при жизни автора тоже не увидела свет). Позднее, по всей видимости, к нему обращается с предложением французская фирма Le Chant du Monde. Сохранившиеся черновики Высоцкого позволяют увидеть, сколь тщательно он прорабатывал программу будущего «двуплитника». Затем последовали репетиции и, наконец, «в здании, напоминающем старинную конюшню, ты уже несколько дней записываешь свою пластинку, — пишет Марина Влади. — Договорились в два счета. Ты отдал им авторские права на 25 песен, а «Шан дю Монд» берет на себя техническую организацию дела». Но и «эта пластинка, к сожалению, не вышла, — комментировал позже Высоцкий, — не по моей вине». У издателя на сей счет была заготовлена особая схема (примененная им не единожды, в частности, и к Б. Окуджаве). «Привязав» автора передачей прав на песни, Le Chant du Monde потребовала согласования программы диска (точнее, альбома из двух дисков) с. . . Министерством культуры СССР. «Они меня надуть хотели! — воспроизводит слова Высоцкого его товарищ и соавтор И. Шевцов. — Коммунистическая фирма, мать их так!» Оказываясь за рубежом, поэт неоднократно дает интервью, в которых содержатся резкие заявления, однако такие реплики всякий раз озвучены именно ведущим. Сам же Высоцкий искренен, но при этом подчеркнуто сдержан и демонстративно лоялен в каждом идущем в эфир слове. Что интересно, из беседы в беседу иностранные журналисты сообщают миру о «задержанном без видимых причин альбоме, записанном во Франции». Так построен и процитированный в начале сюжет в «60 минутах», однако здесь Высоцкий не просто дал несанкционированное интервью (что само по себе являлось предосудительным) — он рискнул появиться на экране, находясь в капстране, на поездку в которую ему не давали обязательного в таких случаях разрешения. Более того, журналист вещает: «Собственно, в Нью-Йорке Владимир Высоцкий был только проездом. Он намеревался записать альбом в канадской музыкальной компании». И далее: «Он хотел сделать это самостоятельно, без предварительного согласования с советскими официальными лицами, так как во Франции уже не была разрешена запись одного его альбома». Казалось бы, обнародовать такие планы, да еще в столь дерзкой форме — верх безрассудства. Но давайте наконец присмотримся к фотографиям. В 1975 г. Высоцкий снимается в кинофильме А. Митты «Сказ про то, как царь Петр Арапа женил». Для роли он отпускает длинные волосы, а по окончании съемок еще с полгода не стрижет их, что подтверждают многочисленные снимки. На фотографиях же, снятых летом 1976 г. в Канаде (в том числе на веранде студии Андре Перри, где проходила запись диска) видно, что волосы он слегка (и довольно небрежно) укоротил. Однако как в телесюжете CBS, так и на фотоснимках, сделанных в это посещение Высоцким Нью-Йорка, он предстает с короткой и значительно более аккуратной стрижкой! Иными словами, «картинка» опровергает озвученную тогда с экрана последовательность событий и подталкивает к следующей их реконструкции. Вероятно, реальная ситуация такова: не оставляя попыток договориться с Министерством культуры СССР, поэт осознанно пытается сыграть на пропагандистском противостоянии социалистического лагеря с миром капитала. Для этого используются не только сами по себе интервью, уже упомянутые выше (трудно установить, были ли они своевременно обнародованы, но в данном случае речь именно о замысле, а не о гладкости его воплощения), — но и более сложная комбинация. Высоцкий официально добивается разрешения на поездку во Францию, «в гости к жене». Получив его, уже совершенно негласно берет визы в московских посольствах Канады и США (судя по документам, советские органы обнаружили это лишь по его возвращении). Посетив Францию, вместе с супругой перемещается в Канаду (на территорию которой не распространяется контракт о передаче прав «Шан дю Монду»), там записывает диск и, надо полагать, «утрясает» детали его выпуска в свет. После чего отправляется в Нью-Йорк, где на голубом глазу снимается в той самой передаче. Таким образом он, с одной стороны, демонстрирует «открытость» собственных действий, предвосхищая возможные обвинения в «происках». С другой — лишний раз подчеркивает свою политическую лояльность (Ведущий: «Я полагаю, советские чиновники должны сильно беспокоиться, выпуская вас за пределы страны, не так ли? Мне кажется, они встревожены вашими действиями». Гость: «Ну почему, ну что вы! Я уже четвертый или пятый раз езжу на Запад и всегда возвращаюсь. Это даже смешно. Если бы я не имел возможности выезжать из страны, я бы вряд ли мог давать вам это интервью в такой непринужденной обстановке. Вы же задаете мне те вопросы, которые хотите, и я спокойно на них отвечаю. Я мою страну люблю и не хочу причинить ей никакого вреда. Я никогда не сделаю этого»). Наконец, Высоцкий не оставляет соответствующим советским органам реальной возможности воспрепятствовать записи фонограммы и оформлению отношений с издателем (ведь в действительности подготовка и запись диска — уже свершившийся факт). И при том провоцирует советскую сторону на «наш ответ Западу» (друживший с Высоцким В. Туманов приводит в своих воспоминаниях его разговор в Министерстве культуры: «Вы не привезли мне из Парижа пластинку?» — не без подтекста спросил министр. Но услыхал в ответ независимое: «Зачем? Ведь вы можете издать ее здесь»). Удивитесь ли вы, если я сообщу, что скрупулезно ли выстроенная, случайно ли сложившаяся цепочка действий дала ощутимый результат? Эпилог «Такое впечатление, — заметил корреспондент CBS, — что советские руководящие структуры даже не знали, как реагировать, когда недавно он сел на самолет и прилетел в Нью-Йорк». По возвращении Высоцкий был вынужден давать устные и письменные объяснения для ОВИР и УКГБ, прибегать к помощи влиятельных доброжелателей, однако в результате возможность поездок к жене с трудом, но сохранил (хотя с тех пор от него всякий раз требовалось письменное заявление об отсутствии намерений посещать другие государства). Le Chant du Monde получил «добро» от Минкульта СССР, но на выпуск не альбома, а одного диска Высоцкого. При этом из 23-х записанных в Париже песен советское министерство утвердило только 4, предложив доукомплектовать пластинку за счет произведений альпинистской и военной тематики, уже выходивших на отечественных «миньонах». В результате мучительных метаний Высоцкий согласился на такие условия, после чего публично зарекся записывать на диски военные песни, до того являвшиеся непременной составляющей его отечественных и зарубежных программ: «Всё. Военная тема полностью отработана!». Полученное от своих коммунистических покровителей разрешение Le Chant du Monde реализовал столь стремительно, что даже сумел ненадолго опередить RCA. В Советском же Союзе был срочно выпущен «миньон» с несколькими песнями из так и не вышедшего на «Мелодии» альбома, «причем, — как заметил автор, — вышли некоторые песни, которые вызывали наибольшие возражения у редактуры: «Москва—Одесса» и «Кони привередливые». Однако одновременно с этим строптивый автор оказался негласно, но строго наказан: больше никаких пластинок для отечественной аудитории при его жизни в СССР не издавалось. По иронии судьбы выход в свет первого отечественного книжного сборника поэта (не поступавшего в свободную продажу) произошел после кончины Высоцкого именно в соответствии со схемой, описанной в данной статье, — его спровоцировал отмеченный прессой и слухами выпуск в США сборника текстов, подготовленного несколькими тороватыми эмигрантами. Правда, в действиях этих лиц как раз никакого иного расчета, помимо желания подзаработать непыльным трудом, невозможно даже заподозрить. Всеволод Ковтун. Впервые опубликовано в журнале DFoto

25.07.2011 смотреть >>

Советы начинающим швеям

Привет! :-) У меня недавно спрашивали советов по шитью на швейной машинке, я написала целый длиннющий текст и подумала, что вам тоже может быть интересно :-) Опытные швеи спокойно идут мимо, потому что мои советы для них очевидны :-)) Однако вдруг у вас есть чем дополнить? Сделаем мини-энциклопедию? :-) Картинка для привлечения внимания: (кстати, в альбоме по ссылке хранятся фото процесса, как я однажды шила платье для мишки. Вдруг вы не видели?) Немного истории. Вы видите, как я сейчас шью. Да, я честно могу гордиться платьями, которые носят мои куклы, потому что исключительна вся одежда на них сшита моими руками. Но шить я умела далеко не всегда. Строго говоря, до кукол я шить вообще не умела. Придумать и сшить мишку - это совсем другое, оно не в счёт, поскольку очень мало имеет отношения к построению и шитью именно одежды, даже кукольной. А шить меня научили мои БЖД-куклы. Дело в том, что одежда на них стоит всегда и везде очень дорого. У меня нет и никогда не было возможности тратить на одежду куклы в разы больше денег, чем я трачу на свою собственную. Так что мне пришлось учиться шить самой. Просто потому, что куклы настолько красивы, что я не могла видеть их, одетыми непойми во что. Это нарушало моё чувство прекрасного и явилось неплохим мотиватором. . . В общем, добро пожаловать. Возможно, ваши методы отличаются от моих. Я самоучка, до многого дошла своим скудным умом сквозь тернии, хотя уверена, что это давно было известно всему человечеству. Кроме меня, разумеется :-)) Поэтому не стесняйтесь дополнять, сравнивать. 1. Швейную машинку я всегда и всем новичкам советую Brother. Дело в том, что у неё есть регулятор скорости шитья прямо на самой машинке. От шаговой скорости до очень быстрой. Мне знаком страх новичка, боящегося шить из-за скорости машинки: от неумелого надавливания на педаль машинка срывается с места, тарахтит как бешеная и вот уже всё испорчено. Поставив ограничитель на минимум, машинка будет шить настолько медленно и тихо, что у вас просто не останется шанса испортить что-то или испугаться и потерять контроль. Всё будет хорошо. 2. Не советую покупать самую-самую дешёвую модель. Моя машинка недорогая, ей уже несколько лет и это Brother Innovis-50 (их уже не продают, насколько я знаю, заменили на другую модель). И всё равно она в разы лучше самой дешёвой, базовой машинки без электронного табло. Шили мы и на таких, сравнивать публично не буду - разница очень ощущается. Поэтому не считайте, что если вы пытались шить у подруги на машинке какой-то старой базовой модели и у вас не получилось, то виноваты исключительно ваши руки. Это не так. Современные машинки работают несколько иначе. У них более точная настройка, плавный ход, они тихие и понятные, что немаловажно. Так что не создавайте себе лишних проблем, если их можно избежать. Однако машинки дороже своей тоже советовать не стану - а зачем они вам, новичку? У моей модели столько видов строчек, сколько я в жизни не использую. И я точно знаю, что моя машинка умнее меня. Но для меня машинка - это инструмент, с которым я провожу довольно много времени. И я никогда не жалею денег на инструменты, пусть даже мне приходится на них долго копить. 3. Инструкция, конечно, устрашает. Я советую её прочитать хотя бы разок от корки до корки, но в процессе работы вы ей скорее всего пользоваться не будете. Разве что захочется внезапно пришивать пуговицы на пальто :-)) 4. Основная строчка - это конечно прямая. Для кукол я люблю использовать длину стежка в 2 мм. 5. Натяжение нити. Должна разочаровать, но тут придётся устанавливать всё именно для свой машинки опытным путём. Например, когда я покупала машинку, у неё стояла заводская настройка натяжения верхней нити на 8 (нижнее натяжение вообще не трогать и не думайте о нём, это не актуально с новыми машинками). Сейчас я шью в основном на 6, но моей машинке уже много лет и за эти годы натяжение меняла несколько раз в разные стороны. Тут всё зависит от: 1 - толщины ниток, 2 - толщины ткани и 3 - от длинны стежка. Вам придётся самостоятельно сесть за машинку и провести тесты с разной тканью и разными нитками. Возьмите себе небольшой блокнотик для начала и записывайте ту цифру натяжения в каждом варианте, какая больше всего понравится. Главное для установки натяжения - чтобы и с лица и с изнанки была чётко выраженная прерывистая линия. Если с верхней стороны нить лежит, а с изнанки прерывисто, значит натяжение слишком сильное и нужно убавить цифру. Если с лица прерывисто, а с изнанки нить лежит и не протягивается внутрь - значит натяжение нужно увеличить. 6. На машинке можно делать намётку, тогда нужно увеличить длину стежка и натяжение выставить, скажем, на 2. Намётка используется для создания равномерных складок: ставите длину стежка, скажем, на 4мм, нятяжение на 2 и строчите по верхнему краю. Потом опускаетесь ниже на два стежка и делаете такую же строчку параллельно первой с расстоянием от первой около сантиметра-полтора. Потом стягиваете ткань за нижние нити, завязываете на нужную длину и формируете складки. Потом пришиваете деталь к другой детали, тянете за нижнюю нить (обрезав узелок), убирая её из изделия. Вторая нить после этого удалится тоже без проблем :-) Таким образом пришиваются подолы к лифу, все оборки и присборенное кружево. 7. Обращайте внимание на лапки, которые используете. Когда выставляется строчку на машинке, она сама пишет букву лапки, которую нужно для неё использовать. 8. Для обмётки я использую строчку, которая у меня на машинке стоит в быстром наборе под цифрой 5. Линия, похожая на биение сердца на мониторе в больницах :-)) Если ткань сильно сыпется, то длину стежка можно уменьшить. В зависимости от потребности регулируете и высоту стежка - для маленьких вещей высоту можно уменьшить. Только сильно не увлекайтесь, если ткань сыпучая, то стоит захватывать чуть больше кромки. Лапка для моей любимой обмётки: Так выглядит сама строчка: У машинки есть имитация оверлочного шва. Визуально почти не отличишь от оверлока. Но она очень широкая и подойдёт скорее для человеческих вещей. Да и ниток жрёт немеряно :-)) 9. Для кукольных вещей иногда подворачивать край - это слишком грубо. Тогда можно ровно обрезать край, прогладить и включить обычный зиг-заг с параметрами. . . длинна стежка примерно 1, 2, а ширина 0, 8, если не ошибаюсь. И строчить строго по краю. Это довольно тонкая строчка, понадобится время чтобы освоить её с 100% точностью. Потренируйтесь не сразу на вещи, а на кусочках. 10. Под тонкие материалы (или если деталь очень маленькая) подкладывайте бумажные полотенца, так удобнее будет рулить. Потом бумага обрывается. Только мочить её не советую - замучаетесь выдёргивать кусочки из-под стежков пинцетом :-)) А ещё тонкие материалы (шёлк) можно слегка крахмалить перед шитьём, но не увлекайтесь тоже - после шитья крахмал их ткани сложновато вымывать. 11. Пока начинаете и на маленьких деталях, требующих точной обработки - шейте на маленькой скорости. Как только почувствуете себя увереннее - не забывайте повышать скорость. Я шью куклам тоже не на максимуме, а то рулить не успеваю :-)) зато если шить человеческие вещи, максимум скорости экономит время. 12. Используйте только одинаковые по толщине нитки сверху и снизу. Иначе будут проблемы с натяжением. 13. Для шитья трикотажа используйте специальные иголки для трикотажа (продаются в магазинах). Обычная игла рвёт нити трикотажного полотна, потом на изделии будут дырки. 14. Вообще следите за толщиной иголки. Чем тоньше ткань, тем тоньше игла. 15. Если шьёте толстые ткани (джинсы, кожа), то шейте их медленнее, чем обычно. Машинке нужно время на прокол ткани. Чтобы машинка не зажёвывала толстую деталь в самом начале, подложите перед деталью что-то такой же толщины, тогда транспортер сработает лучше. 16. Почти у всех новых машинок есть автоматическая закрепка строчки - это удобная вещь. Только когда её используете, сначала соберите обе нити за изделием и придерживайте их пальцами хотя бы несколько стежков до завершения закрепки. Если не будете держать, машинка с изнанки запутает первые стежки, это не красиво. 17. Если хотите шить с ниткой-резинкой, то нитка-резинка наматывается на шпульку вручную (я наматываю без натяжения, чтобы строчка не собиралась в процессе шитья сразу, а по завершении строчки стягиваю резинку и отрезаю лишнее. Но в сети полно мастер-классов, где резинка наматывается с натяжением, попробуйте как вам удобнее). Верхняя нитка идёт обычная. Натяжение нити ставите примерно на 2 и длинну стежка подлиннее, в зависимости от масштаба изделия. Хотя бы 3, 5 мм. Особенно обратите внимание на заправку шпульки с ниткой-резинкой. Если резинка заправится неправильно (а она постоянно норовит соскользнуть во время заправки, я иногда подолгу мучаюсь, чтобы она встала правильно), то шить не получится. Правильно - это когда резинка идёт также, как если в шпульку вставлена обычная нить. Челнок у новых машинок лежит горизонтально и закрыт прозрачной заглушкой - увидите, если что-то неправильно. 18. Я почти всегда намётываю все будущие швы, причём в последнее время намётываю не рядом со швом, а прямо по нему - так детали не скользят относительно друг друга в процессе шитья. Булавками накалываю только совсем прямые отрезки и кружево. mira_vyshivalka советует пользоваться методом портных - закалывать булавками с плоской головкой-петелькой детали перпендикулярно шву с расстоянием в пару сантиметров сначала с лицевой стороны, а потом ещё с изнанки в промежутках между лицевыми булавками. Говорят, так намного круче и детали не смещаются. У меня смещаются и мне лениво вкалывать в мелкую деталь по сотне булавок, превращая её в ёжика, который колется. Мне удобнее наметать. Но никогда не ленитесь или намётывать или скреплять булавками! Один раз понадеетесь что прошьёте так - будете стопроцентно переделывать. Оно вам надо? 19. Я когда распарываю неудавшиеся швы, не пользуюсь распарывателем. После него остаются мелкие кусочки ниток, которые замучаешься удалять. Я методом тыка определяю из 2 нитей ту, что натянута сильнее, разрезаю её и вытягиваю эту нить через каждые несколько стежков. Вторая нить удалится потом с другой стороны сама собой. Может это неправильно, более нудно и вообще долго, зато не нужно потом вытягивать пинцетом обрезки нитей длинной в пару миллиметров и ещё таким образом нет риска случайно повредить ткань. Понятно, что на человеческих вещах разумнее пользоваться распарывателем, но на кукольных имхо необязательно. Просто добрые советы для тех, кто шьёт платья куклам. 1. Знаете, как стоятся выкройки на кукол? Забудьте про рассчёты с уроков труда. Тут они ВООБЩЕ не помогут, кукла - это не человек. Обматываете тело куклы пищевой плёнкой, а сверху плотно скотчем. Рисуете линии симметрично там, где будут швы, аккуратно разрезаете по этим линиям, переводите эти выкройки на бумагу (если детали парные, обводите обе разными по цвету карандашами или ручками, после рисуете третьим цветом среднее между двумя предыдущими линиями). 2. Подол должен расширяться к низу (исключение - платье подчёркнуто прямого силуэта или в обтяжку), просто поверьте мне. Поэтому либо не жалейте ткани на подол, тогда подол будет со множеством складок, либо (если не хотите много складок) выкраивайте подол по части круга (если хотите в одну деталь) или в виде трапеции в 3 детали (перед и два детали спинки, только задний шов не наклонный, а перпендекулярный. В общем выкройте две одинаковые детали, а заднюю просто разрежьте пополам), иначе юбка по определению будет смотреться не красиво. 3. Рукав-фонарик проще пришить, чем рукав, плотно облегающий руку. 4. Для раскроя удобно пользоваться специальными фломастерами фиолетового цвета, которые исчезают со временем на воздухе или вымываются водой. Если прогладить такой шов утюгом - появляется риск того, что след не вымоется полностью. На белой ткани могут остаться желтоватые пятна. Поэтому прежде чем отглаживать вещь, сначала вымывайте фломастер, это важно! Для раскроя у меня есть и специальные карандаши, которые вымываются водой, и фломастер голубого цвета с таким же свойством (он не исчезает на воздухе, так что можно раскроить и сшить через год, только его сложно вымывать из изделия). А чёрные детали я чаще всего крою серебряной или золотой гелиевой ручкой. Она не смывается полностью, но работает наиболее точно, потому что специальные серебряные карандаши или меловые карандаши для раскроя тёмных тканей, скользят по ткани с усилием и из-за этого смещают линию, что недопустимо на мелких кукольных вещах. Или делают линию слишком толстой. Я выбираю меньшее из двух зол. 5. Не ленитесь в процессе шитья работать утюгом. Будете лениться - получится мятое, косое и не сидящее по фигуре изделие. Да, вытачки заглаживаются с изнанки в направлении от центра, даже если они несколько миллиметров глубиной. 6. Я люблю оборки. Но кроить оборки с линейкой и фломастером мне всегда лениво. Поэтому я делаю надрез на краю ткани и обрываю полосу ткани нужной мне ширины. Минус в том, что на тканях с рисунком рисунок может сместиться из-за силы разрыва, эти места лучше срезать. Да, мне проще срезать ровную линию без линейки в 4х мм от края после разрывания и проглаживания, чем выкраивать метры оборки с помощью линейки и потом вырезать их ножницами. 7. Удобно пользоваться для шитья мини-утюжком из серии тех, которые берут в путешествия. Они быстро греются и не замедлят работу. Ещё есть специальные утюжки для кукольной одежды, они сделаны на основе паяльника, ими удобно отглаживать складки. У меня, увы, нет ни того, ни другого, но я обязательно когда-нибудь куплю :-) 8. А для глажки у меня небольшая полочка от старого шкафа, я обтянула её толстым хлопковым полотенцем, ставлю её на колени и глажу так :-) Её удобно доставать и убирать по мере необходимости и она занимает минимум места. 9. Для отглаживания труднодоступных в изделии мест (рукава например) удобно использовать туго свёрнутые из хлопковых тканей валики разного размера. 10. Надеюсь, вы пополните эти списки своими советами :-) Очень буду рада!

23.10.2013 смотреть >>

О ЧЕМ ГОВОРЯТ ИЛЛЮСТРАТОРЫ

Оригинал взят у lattona в О ЧЕМ ГОВОРЯТ ИЛЛЮСТРАТОРЫ Автопортретичный персонаж, спрятанный в иллюстрациях к "Мюнхаузену" Мы живем в удивительное время, когда можно перезнакомиться с таким количеством талантливых современников, о которых раньше люди и в книгах-то не успевали прочитать за жизнь. Мне страшно любопытно про других художников. Поговорили на днях с Львом Капланом про иллюстрацию, акварели, книги, детство и течение времени. Для тех, кто не знаком с его работами, вот положенная справка: Живет в Штуттгарте с женой и сыном. Раз в год иллюстрирует по великолепной книге ("Бременские музыканты", "80 дней вокруг света", "Саги братьев Гримм", "Мюнхаузен"). В свободные от работы и иллюстрации дни умудряется писать "свободные" картины. Для тех, кто знаком с работами хорошо, вот наш разговор: - У тебя два почти непересекающихся мира - иллюстрация и "свободные акварели". Что любишь больше? Как ты переключаешься между ними? Вообще расскажи, насколько по-разному ты себя чувствуешь в том и в другом. Ведь с тобой происходит превращение? Что это за два разных Льва Каплана? Ну Капланов разных на самом деле три. Есть еще арт директор в рекламном агентстве. Этот презираем. Но он и жалеем больше всех остальных. Ибо он не в бирюльки играет, а отвечает за «хлеб» для всей семьи, в то время как остальные двое отвечают лишь за зрелища, ну и, разве что, за попкорн во время представления. На него и переключаться труднее всего, потому что надолго (на 5 рабочих дней) и не хочется. Свободно-рисовальный (не только акварельный) Каплан довольно-таки ленив и привередлив: и то он не хочет рисовать и се. Ему не угодишь. Тут медвежью услугу ему оказал интернет. Этот Каплан переживает и мучается постоянно тем, что «все уже было», что «миллионы рисуют лучше», что «художников так много, что быть «одним из» ужасно и руки опускаются!» Это нервное и привередливое существо становится к мольберту лишь когда уж совсем невмоготу и необходимо самому себе доказать, что он, что… ну в общем что-то доказать… Или объяснить. Во время работы он раздражен и никакой музыки не переносит. "Мой замок" Пожалуй, любимчиком является Каплан-иллюстратор. Он тих, уверен в себе, спокоен и уравновешен. Даже доброжелателен. Правда такой он только тогда, когда ему кажется, что он может что-то такое, чего не могут другие. По окончании очередной иллюстрации он понимает, что ошибался. Тогда он грустен. Но, как ни странно, не теряет гармонии с миром. Переключаться с него на любого из двух других всегда очень не хочется. А если серьезно, между двумя Капланами-художниками переключаться несложно, думают-то они одинаково, ведь и любая «свободная» картинка - иллюстрация к чему-либо… К своим мыслям или воспоминаниям. А вот шизофрения переключения с Каплана-художника на Каплана-рекламщика - не шутка вовсе, а серьезная проблема, беда. И это происходит каждое воскресенье перед отходом ко сну. Тяжко. Иллюстрация к "Мюнхаузену" - Очень хорошо тебя понимаю. С рекламой все понятно, давай про иллюстрацию. У тебя особое отношение к иллюстрации детских книг. Там с одной стороны поразительный реализм, выписанность деталей и персонажей, а с другой - оставлено огромное пространство для интерпретации. Ты доверяешь детям самим придумать? К чему ты стремишься? Как бы ты хотел, чтобы воспринимались твои иллюстрации? Прежде всего я не люблю тавтологичные иллюстрации - то есть те, которые изображают один в один то, что написано в тексте. В этом случае для меня теряется смысл в иллюстрации, интерес к ней. Сразу становится скучно ее рисовать. Я имею наглость примазываться в соавторы книги - добавлять в иллюстрациях «сопутствующее», не идущее вразрез с общим повествованием и общей его тональностью содержание. Вот оно и расширяет то самое интерпретационное пространство. Кроме того я все иллюстрации рисую исключительно для себя. В этот момент меня дети … вообще зрители, мало интересуют. Иллюстрация к "Бременским музыкантам" Я уже хотел было сказать, что таким образом я не могу иллюстрировать для совсем маленьких детей, но вспомнил, что уже минимум от десятка родителей слышал, что их трехлетние дети не выпускали из рук моих Бременских музыкантов, которые я сам считаю довольно «взрослой» книжкой. - Дада, мой Лиран очень любит ее. Вот! Я детям в этом смысле доверяю безраздельно просто потому, что всегда утверждал и продолжаю утверждать: мы НЕ ЗНАЕМ как и о чем думают дети, рассматривая картинки и воспринимая текст. Единственное, что знаю я, так это то, что они это воспринимают совершенно по-разному, но всегда правильно. Исходя из этого, считаю, что нет такого, как «идеальное» восприятие книги. Иными словами, если мои картинки заставили ребенка взять в руки книгу и не выпустить ее, не просмотрев все картинки до конца - вот оно идеальное восприятие. Иллюстрация к "Бременским музыкантам" Мне нравится, когда и дети и взрослые находят в моих картинках что-то свое, совершенно независимо от «правильности» понимания, «совпадения» их мыслей с тем, что вкладывал в рисунок я. Это совершенно неважно. Касательно детализации и реализма все просто: когда ребенок сочиняет истории, даже для родителей, он всегда весьма подробен. Для него это символ полной правдоподобности. Вот я и хочу, чтобы дети мне верили. А для взрослых в этих деталях я пакую некие аллюзии, знаки, вторые смыслы. Просто потому что так интересно. Иллюстрация к "Бременским музыкантам" - У тебя есть любимый момент в рисовании? Вообще во всем процессе? Что-то, что доставляет почти физическое наслаждение, как вкусная еда или вино? Типа шуршания кисточки, первой линии? Есть такое? Что? И вовсе не почти, а реально доставляет. Правильнее даже будет рассказать, что НЕ доставляет! Я не люблю, собственно, два момента: переводить рисунок с картона на чистовик и натягивать чистовик на планшет. И то и другое несет в себе некий уж вовсе технологический, «конвейерный» элемент и поэтому я стараюсь это сделать быстро и аккуратно. Больше всего люблю, обложившись кучкой эскизов, рисовать финальный вариант, так называемый «картон». Когда вижу, что нарисованное полностью соответствует замыслу (картинке внутри меня), испытываю почти физическое наслаждение, потому что это далеко не всегда удается сделать «один в один». Ну и «красить» очень люблю. Такую среднюю стадию - когда проявляется форма, утрясаются цветовые и тональные отношения. - Я знаю, что ты очень дисциплинированный человек. Когда ты работаешь над иллюстрацией, есть какой-то лимит? Например, больше трех (шести и т. д. ) часов в день невозможно, даже если время позволяет? Я встаю в рабочий день на час раньше, чтобы поработать часок до ухода на работу (прощание с Капланом-иллюстратором, в этот час - довольно продуктивный, ибо я жаворонок - происходит то, что и должно с вервольфами - растут рабочие клыки, шерсть и хвост для рекламного агентства. Но за это время я успеваю, работая над иллюстрацией, примириться с тяжкой долей оборотня ну и решить кое-какие изобразительные или технические вопросы на свежую голову. По выходным же работаю «от этого столба и до обеда» - причем до обеда в прямом смысле этого слова. Ибо по выходным мы обедаем в основном вместе, втроем - жена, сын и я. Это получается - в зависимости от момента наступления голода у одного из нас - примерно 6-7 часов работы с маленьким перерывом на кофе. Мне это нравится: одно удовольствие - рисовать, сменяется другим - вкусно поесть, выпить, поболтать с семейством. Иногда, когда позволяет график и сроки, устраиваю себе «день непослушания»: иду гулять (сам или с семьей) в лес или на охоту за винилом в город - тут уж сам: охотник должен быть одинок! Иллюстрация к "Сагам братьев Гримм" - У тебя бывают "кризисы"? Когда не рисуется? Не выходит? Не придумывается? Что ты тогда делаешь? Если речь об иллюстрации, то нет, не бывает. Там работает пословица „Аппетит приходит во время еды“. Я профессионал (как минимум считаю себя таковым) и потому никаких вдохновений и кризисов. Сел и работаешь. Иногда просто дольше придумывается. Хотя базисную идею иллюстрации я всегда вижу сразу. Вот как нарисовать - не всегда сразу ясно, но это уже работа, ремесло и вдохновения не требует, а лишь усидчивости. А вот если о свободных работах, то бывает конечно. Тогда я просто занимаюсь еще одним любимым делом - валяюсь на диване и пью красное вино под какой-нибудь фильмец. Или под пластинку. Или книжку. Иллюстрация к "Сагам братьев Гримм" - Твоя книга мечты. Как она выглядит? Что это за книга? Если прогнать сейчас все ограничения, дарованные нам в ощущениях, какую книгу ты хотел бы нарисовать? Ты удивишься, но такой нет. Разве что та, которую мы написали и сделали бы вместе?! Она была бы дико навернутая! Такой винегрет из всего - которым и ребенка накормить полезно и взрослому рюмку водки закусить можно! - Ахахаха!!! Надо брать! Дайте две. Нет, серьезно Во-во! Есть о чем подумать Иллюстрация к "Мюнхаузену" - Так, тут сделаем закладку, идем дальше. Если бы ты учил иллюстрации, что бы ты постарался "передать другому"? Что считаешь важным? Прежде всего - не делать тавтологичных иллюстраций. Прожить иллюстрируемый кусочек текста (или даже весь текст) и вложить в иллюстрацию весь свой интеллект, знания, эрудицию. Это сделает иллюстрацию многоплановой и тем самым обогатит текст. Ну например, когда я делал Мюнхаузена, по контексту стало понятно, что генералом-фельдмаршалом, о встрече с которым он упоминает в связи с приездом в русскую армию, мог быть только Миних - весьма значительная историческая персона. Это потому что я не спал на уроках истории. . . И я ищу изображения Миниха, рисую в иллюстрации его портрет. Но при этом он. . . разговаривает не с Мюнхаузеном, а с лошадью, о которой речь в истории. Детям это должно понравиться, а взрослые должны хмыкнуть и задуматься, ведь это не просто война с турками, а война. . . в Крыму. Весьма знаковая штука. И поэтому же в картинке полета на ядре появляется компиляция из крымских крепостей: Керчь, Балаклава. . . Вот это то, что на мой взгляд важно и интересно в работе с иллюстрацией. Не изменяя тексту, дать дополнительное содержание, дополнить рассказ. Обложка к "Мюнхаузену" Еще можно говорить о концепции книги в целом. Если уж о Мюнхаузене речь, то что есть эта история? Это апофеоз лжи. Но лжи не вредной, а творческой, фантазийной. Той, которая развлекает. И я так и решал всю книжку. Например, выбрав как символ обмана парик и одев в парики всех и вся. . . Ну и встроил всяких прочих обманок в рисунки. Кроме того я взял даже эпиграф к иллюстрациям - Poetis mentiri liset Плиния (Поэту пристало лгать). Иллюстрация к "Мюнхаузену" - Поправь меня, если я ошибаюсь, но мне современная книжная иллюстрация (я про профессию и ее лучших представителей, к которым отношу и тебя) представляется несколько филантропическим занятием. В том плане, что если сопоставлять время, которое уходит на иллюстрацию книги, с гонораром за нее, даже хорошим, то. . . Ты мог бы озвучить примерно эту ситуацию? Про время и деньги. Спасибо, Светочка. Да, сегодня книжная иллюстрация - дань идеализму. Аванс за книгу, которую я делаю полтора года, меньше моей месячной зарплаты артдиректора и покрывает роялти от первого тиража. То есть дополнительные суммы начинают поступать только от второго тиража, если он вообще печатается. Ну еще, конечно, продажа лицензий. . . Но это крошечные деньги. Любопытно, что больше всего денег приносит продажа оригиналов - но опять же, надо заниматься выставками, поиском галерей, которые выставляют оригиналы иллюстраций, а таких самый минимум-миниморум. Есть конечно один момент, который позволит зарабатывать больше - делать ВСЮ книгу самому и текст и иллюстрации. И делать их быстро и для маленьких детей. Лучше всего серию с каким-нибудь мышонком-котенком. Я здесь таких много вижу. Есть и совершенно блестящие, а есть и чистой воды халтура. Но это - способ если не прожить, то заработать значительно больше, чем если заниматься тем, что делаю я. Поиск материала, эскизы, отрисовка. . . На одну иллюстрацию уходит в среднем по 50-70 часов работы. То есть в среднем на книгу уходит полгода при 40-часовой рабочей неделе. И это если в темпе метеора. . . А денег - месячная зарплата. Иллюстрация к "Мюнхаузену" Поэтому - только как хобби, как ни грустно это звучит. И, как не люби это дело, как не гори филантропическим пламенем, но это - жизнь без выходных вовсе. Ибо выходные и есть рабочие дни над иллюстрацией. Я так живу с 2004-го года и чувствую это на своем здоровье весьма и весьма. . . Однако те, кто воспримут это как жалобу - ошибаются, ибо работа над книгой - счастье и тут можно немного заплатить болями в спине или перманентной (иногда весьма приятной) усталостью. Ну у меня так. Иллюстрация к "Мюнхаузену" - Есть ли что-то, о чем ты жалеешь? Да, жалею. Есть пара вещей. Начнем с того, что не закончил настоящий художественный вуз. Жалею о том, что, приехав в Германию молодым человеком, не уперся рогом и не попытался начать карьеру художника. Печалит недостаток таланта и смелости, чтобы стать свободным художником. С этой печалью я сроднился, таскаю ее за собой. Жалею о том, что не учился играть на фортепиано. А теперь нет времени. "Вечерний звон" - Если б ты получил жизнь заново, кем бы ты стал? А можно три штуки?! - Бери! Тогда, может быть, удалось бы стать настоящим художником?! Я имею ввиду full time job. А еще хотелось бы джазовым пианистом. А еще - пилотом пассажирской авиации! Иллюстрация к "80 дней вокруг света" - Расскажи про Левушку, когда он был маленьким. Как тебя называла мама в детстве? Что ты любил делать? Где оно прошло, как? Детство я провел с героями любимых книг, в общем-то, в благополучной еврейской семье чуть ниже среднего по тем временам достатка. Оно было у меня счастливым. Классическое советское детство времен застоя. Прошло оно в ставшем ныне знаковым Луганске. Меня все любили. Баловали. Мама возила в Москву (там у нас родственники) таскала по музеям. Классические летние каникулы с кучей фруктов, книжками, поездками в Крым, в Ялту (еще одно нынче знаковое место!) с одной бабушкой, и в дом отдыха на Северский Донец - с другой. Потом, конечно, детство прошло во дворе: войнушка и прятки летом, хоккей - зимой. Никогда не дрался. Иногда вот сижу летом на балконе, ем абрикосы, читаю книжку и вдруг кажется, что детство еще не закончилось. А кличек у меня дома никогда не было. Да и в школе тоже. Мама просто Левой называла, как и сейчас. Меня никогда сильно не заставляли чем-либо заниматься. В школе я и так был отличником, мне учеба легко давалась, уроков почти никогда не учил. Все и так запоминал, в классе. А вне школы тоже была свобода: начал учиться играть на скрипке - сам хотел, не понравилось, бросил. Никто не неволил. Потом художка. Шахматы. . . Поездки с командой на Белую Ладью. . Когда принимали в пионеры, торжественно поклялся больше никогда не ругаться матом (sic!) Не думаю, что пионерская организация развалилась от так по сей день и не выполненной клятвы… Из хедера - Тебя дразнили в школе? ты был популярным мальчиком или так себе? Клички были? Любимый предмет? Любопытно, что в школе меня дразнила … только моя классная руководительница. Она была преподавателем физкультуры с соответствующим интеллектуальным развитием. И, сообразно ему, она дразнила меня «профессором». Причем в ее устах это была именно что обидная дразнилка, ибо для нее профессор был равен бездельнику. И, ведь правда, будет ли профессор таскать металлолом?! Нет! Ну и зачем он тогда вообще нужен?! А я не таскал. Вот и был профессором. Кличка же появилась у меня только уже в институте и была такой же, как у моего папы - Клапан. Иллюстрация к "80 дней вокруг света" Популярным я по определению быть не мог, ибо по окончании занятий мгновенно убегал из школы (художка, шахматы, английский). Да и, чего греха таить, я был высокомерным отличником… Не самое приятное млекопитающее в школе. Правда во время контрольных моя популярность у одноклассников резко подскакивала… Любимого предмета у меня не было - вся любовь была сосредоточена вне стен школы - те же художка, шахматы, английский. Вообще о школе хороших воспоминаний у меня практически не осталось. Иллюстрация к "Сагам братьев Гримм" - Расскажи секрет. Открою один и очень страшный: мне удалось внушить большому количеству народа, что я умею рисовать! - Тут все подумают, что ты кокетничаешь, но ведь я знаю, что ты искренне… А есть ли у тебя работы, которыми ты доволен спустя годы? А вообще как ты относишься к прошлым плодам рук твоих? Как скоро они перестают тебе нравиться? Ну разве что моим сыном. А если о картинках, то таких нет. Я не могу сказать, что вот прямо сильно недоволен всеми. Да, некоторыми активно недоволен, стыжусь, почти как плохих поступков, с существованием остальных мирюсь, просто лучше не умел тогда, пусть живут, но видеть их не хочу. Моя жена любит некоторые из них и они висят у нас на стенах дома. А для меня это такой немой укор, напоминание о том, что мог бы и лучше. . . Иллюстрация к "80 дней вокруг света" Но по большому счету я о них - о плодах - вовсе не думаю. Я действую по принципу „Вы любите детей? Нет, но сам процесс. . . “ Я люблю только одну картинку - ту, которую вот сейчас рисую. Как только она закончена, она перестает меня интересовать, поэтому у меня нет работ, которые я бы ни за что не продал, которые мне были бы особенно дороги. Иллюстрация к "Сагам братьев Гримм" - Как знакомо… Про свободные акварели. В них почти не бывает людей. А если и появляются, то чаще - дети. И тем не менее, это истории именно о людях. Или? Ты сам как считаешь? Нет, это не истории о людях. Это наблюдение за стрелкой часов, попытка уловить кожей течение и ускользание времени. Ни в коем случае не остановить! А именно почувствовать, как поток времени в котором ты стоишь, царапает тебя, пролетая мимо, как уносит с собой частицы твоего эпителия. Вот дальше видимо уже сам начну придумывать, интерпретируя собственные картинки, но, думаю, что дети там появляются потому, что они - как поплавки, глядя на которые, ясно видишь скорость потока. Полцарства - Это твое наваждение? Известно, что у каждого художника есть свои "наваждения" - образы, темы, которые неизменно его привлекают, заставляют тикать и рисовать из раза в раз. Вот у меня это - мифы, превращения, старинный цирк, алхимия, тайна, средневековье. А у тебя? Что заставляет тебя возвращаться к этим историям? Ну по сути, мои картинки - это рассматривание собственного пупка, стоя в потоке времени. А что может точнее передавать течение времени, как не его отметины: развалины, ржавчина, растрескавшаяся древесина, облупившаяся краска. Вот это и есть мои наваждения. . . Все эти потеки, трещины. Но они как бы не декоративная самоцель, не пошлый „винтаж“, а именно что „морщины окружающего мира“. Москва - Владивосток Quo vadis?

16.09.2015 смотреть >>